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8、Ctrl+j复制图层1，然后将混合模式改为滤色，现在白线变得更亮了。

• 要在创建快照时设置选项，请从 历史记录” 面板菜单中选择 新建快照”，按住 Alt 键并单击 创建新快照”按钮。

问题二：为什么一开始就要构图呢？

然后按回车键，如下图，这时选择的方框没有了

越来越多的设计师开始学习Material Design，咱也不能落伍咯！

（2）执行 图像”→ 调整”→ 色阶”命令，设置 色阶”对话框。

一张摄影作品的主体物和视觉焦点是很容易看出来的，如下图：

在前面的内容中，我们初步接触了色彩调整工具中的 色相/饱和度”工具〖CTRL U〗，现在我们可以很容易地改变图像的色相。将如下左图的色相改为-100，形成如下中图的效果。但是这样做有一个局限，那就是只能够更改整幅图像的色彩，如果我们只想更改图中某些区域的色彩，如下右图，该怎么办呢？

这两个工具是以颜色本身作为分类依据进行调整的。

设计师是不是要创造美的东西？没错。但是设计师同样有引导民众积极健康生活的责任。某个设计师 任性”的制作了这样一个令人反胃的烟灰桶，而且摆放在人流最密集的闹市区，以最 暴力”的方式告诉大家：戒烟吧，不然你的肺也会这样。”因为对于烟酒赌博这几种嗜好，任何温婉的方式都是无效的，很多人都是在得知朋友得了肺癌去世后，才下决心戒烟的。

1207需要注意的是，如果路径没有显示在图像中，就不能对其进行选择并移动锚点和其他的操作。如果大家之前由于一些误操作导致路径在图像中消失，可以在路径调板中点击 工作路径”，即可在图像中看到路径。如下图。如果想要显示其锚点，可使用路径选择工具和直接选择工具在路径上任意位置点击一下。在这里要特别说明的是，路径调板与图层调板是不同的，图层调板会将所有图层中的内容都依次显示在其中，也就是说，我们通过图层调板就可以得知图像中所有图层的情况。而路径调板并不是这样，即使在图像中使用了多个矢量路径，也并不会在路径调板中依次列出。如果只通过路径调板观看，我们并不能得知图像中所有路径的情况。这一点我们在本课后面的内容中将切实体会到。现在暂时不必深究。

　　动作面板与普通面板的结构雷同，具体外观如图1所示。

打开 预先调整管理器”对话框 【Alt】+【E】放开后按【M】

如果你都问出这个问题了，其实就说明你不需要用它了。。。

图素中有两个选项，一个是扩展，一个是大小。当光照非常接近物体边缘时，范围可设置发光区域，而抖动决定了渐变与不透明度的复合。还有，不要忘记等高线的设置。

　　④医药品类纸盒：常用单纯的冷暖色彩。如用绿、冷灰色铺示宁静、消炎、止痛等;红、橙、黄等暖色表示滋补、营养、兴奋等;黑色表示有

语言一致性

　　Evernote Food,前面有提过，使用动词来达到快速吸引和交流的效果。这种方法是有效的，高效和简洁。如果你能浓缩成几个高效能的动词或者形容词，那么一两个句子就足够了。必须坚持用这种方法。一句有效、一致的表达，无论实在视觉上还是专业术语上都能吸引用户和提高用户的体验。

1、新建一个文件，高与宽都是11厘米。分辨率为300，RGB，白色。

在实际的创作中，经常需要创建新的图层来满足设计的需要，单击【图层面板】中的【创建新的图层】按钮，新建一个空白图层，这个新建的图层会自动依照建立的次序命名，第一次新建的图层为【图层1】。

0708虽然通过曲线或色彩平衡之类的工具，我们可以任意地改变图象的色调，但如果要参照另外一副图片的色调来作调整的话，还是比较复杂的，特别是在色调相差比较大的情况下。为此Photoshop专门提供了这个在多幅图像之间进行色调匹配的命令。需要注意的是，必须在Photoshop中同时开启多幅RGB模式(CMYK模式下不可用)的图像，才能够在多幅图像中进行色彩匹配。我们使用如下2图来做实验。

第十二节——焦距的作用

模糊图片带光感

14、在背景上增加一些额外的烟雾以增加深度，在背景层上面新建一层，用快捷键d设置默认前景色和背景色，执行滤镜-渲染-云彩。

图层复合中的内容会随着图像一起保存，这样下次打开图像后图层复合选项还可以继续使用。按照这个思路，我们在设计网页的时候就可以事先存储多个布局轮流给客户进行展示。当然，附带图层复合信息将会增加保存文件的字节数。此外，除了删除图层之外，还有许多操作也不能被图层复合所记录。这些操作包括绘制、色彩调整、滤镜、变换等。正由于这些局限性，其实图层复合状态能够记录的内容非常有限，只限于图层的可视性、位置和样式。

PS CS中的“照片滤镜/Photo Filter”命令详解出处：5D多媒体 　　这是一个跟摄影有关的重要图像调整命令。 　　有关这一命令的教程，现在网上没一个能说得清楚、讲得明白的。一定是我还没有找到缘故吧，反正我找到的都不你给解释，都举一个小例子了事。 　　要想搞明白，我首先想到了PS CS自带的帮助文档。我用是英文汉化版的ＰＳ，帮助文档没有翻译过来，看着英文自己不敢那么地确定。向群里的QQ好友要来了中文帮助说明。（在此感谢ＱＱ好友：好像一条狗锐漫、冷弦、爱新觉罗小盆 : ） 　　有关这一命令的中文版叫“照片滤镜”，英文版叫 “Photo Filter”,而我的汉化版叫“图片过滤器”。　　我们先来看看ＰＳ　ＣＳ自带的帮助文档是怎么说的，这有助于对此命令的理解。 　　以下是中文帮助文档中有关这个命令的说明（跟命令有关的文字，我加了英文，方便用英文版PS的朋友阅读），请各位一定要认真地读一遍，这对我们以后的讲解非常重要： 　　-------------------------------------------- 　　使用“照片滤镜/Photo Filter”命令 　　“照片滤镜/Photo Filter”命令模仿以下方法：在相机镜头前面加彩色滤镜，以便调整通过镜头传输的光的色彩平衡和色温；使胶片曝光。“照片滤镜/Photo Filter”命令还允许您选择预设的颜色，以便向图像应用色相调整。如果您希望应用自定颜色调整，则“照片滤镜/Photo Filter”命令允许您使用 Adobe 拾色器来指定颜色（即自定义滤镜颜色）。　　原图像以及应用了 60% 浓度的暖调滤镜 (81) 　　使用“照片滤镜/Photo Filter”命令更改色彩平衡： 　　1.执行下列操作之一： 　　*选取“图像/Image”>“调整/Adjustments”>“照片滤镜/Photo Filter”。 　　*选取“图层/Layer”>“新调整图层/New Adjustment Layer ”>“照片滤镜/Photo Filter”。在“新建图层/New Layer ”对话框中点按“好/ OK ”。 　　2.要选取滤镜颜色，请在“照片滤镜/Photo Filter”对话框中执行下列操作之一： 　　选择“滤镜/Filter ”选项并从“滤镜/Filter ”菜单中选取下列预设之一： 　　暖调滤镜 (85)/Warming Filter (85) 和冷调滤镜 (80)/Cooling Filter (80) : 　　这些滤镜是用来调整图像中白平衡的颜色转换滤镜。如果图像是使用色温较低的光（微黄色）拍摄的，则冷调滤镜 (80)/Cooling Filter (80)使图像的颜色更蓝，以便补偿色温较低的环境光。 　　相反，如果照片是用色温较高的光（微蓝色）拍摄的，则暖调滤镜 (85)/Warming Filter (85) 会使图像的颜色更暖，以便补偿色温较高的环境光。 　　暖调滤镜 (81) 和冷调滤镜 (82)/Warming Filter (81) 和Cooling Filter (82): 　　这些滤镜是光平衡滤镜，它们适用于对图像的颜色品质进行较小的调整。 　　暖调滤镜 (81)/Warming Filter (81) 使图像变暖（变黄）， 　　冷调滤镜 (82)/Cooling Filter (82) 使图像变冷（变蓝）。 　　个别颜色 　　根据所选颜色预设给图像应用色相调整。所选颜色取决于如何使用“照片滤镜/Photo Filter”命令。如果您的照片有色痕，则可以选取补色来中和色痕，还可以针对特殊颜色效果或增强应用颜色。 　　例如，“水下/Underwater”颜色模拟在水下拍摄时产生的稍带绿色的蓝色色痕。 　　选择“颜色/Color”选项，点按该色块，并使用 Adobe 拾色器为自定颜色滤镜指定颜色。可通过点按“新建色板/New Swatch ”按钮将自定颜色存储在“色板”调板中，供将来使用。 　　一定要选中“预览/Preview ”，以便浏览使用颜色滤镜的结果。 　　如果您不希望通过添加颜色滤镜来使图像变暗，请确保选中了“保留亮度”选项。 　　3.要调整应用于图像的颜色数量，请使用“浓度/Density”滑块或者在“浓度/Density”复选框中输入百分比。“浓度/Density”越大，应用的颜色调整越大。 　　4.点按“好/OK”。 　　----------------------------------------------------------------------- 　　“照片滤镜”命令 　　通过模拟在相机镜头前安装 Kodak Wratten 滤镜时所达到的摄影效果来调整颜色。 　　照片滤镜 　　通过模拟相机镜头前滤镜的效果来进行色彩调整。 　　模拟照片滤镜效果 　　自定滤镜调整图层可以模拟标准摄影镜头滤镜的效果。 　　ＰＳ　ＣＳ帮助文档在线阅读 　　彩色滤镜 　　色温 　　60% 浓度的暖调滤镜 (81) 　　暖调滤镜 (85)/Warming Filter (85) 和冷调滤镜 (80)/Cooling Filter (80) 　　白平衡 　　颜色转换滤镜 　　色温较低的光（微黄色） 　　色温较高的光（微蓝色） 　　光平衡滤镜 　　图像变暖（变黄） 　　图像变冷（变蓝） 　　Kodak Wratten 滤镜 　　标准摄影镜头滤镜 　　呵呵，这些专业名词，是不是看得你云山雾绕的。除非你是摄影发烧友，不然是不会懂这些专业术语的。这些都不明白，那你又怎么用这个ＰＳ命令处理图像呢？那不是乱用吗？ 　　各位先别急，我们一样一样解决。 　　解决之前，请各位继续看下面我的独家讲解。 　　玩过传统相机的人都应该清楚和了解，摄影者常对色温（什么是色温？不是叫你不要急嘛！简单点说，就是照片偏蓝，色温就高，照片偏红，色温就低。）控制总感到不安和头痛。各种光的色温值啦！计算色温值啦！什么时间什么地点要用什么类型的胶卷啦！总让人提不起摄影的乐趣。 　　现在是数码的时代，数码的技术让我们再一次得到了解放。Photoshop　ＣＳ版的功能更新，更是对摄影爱好者的又一次贴心关怀。其中的“照片滤镜/Photo Filter”命令，更突显ＰＳ对摄影师后期照片处理时的方便快捷！ 　　当我们用传统相机拍摄景物时，如果发觉景物色彩偏暖，我们会在照相机镜头前加一片柯达雷登８２号冷色调升色温补偿滤镜，来稍稍调节一下，或用柯达雷登８０号冷色调升色温转换滤镜转换过来。 　　如果发觉景物色彩偏冷，我们会在照相机镜头前加一片柯达雷登８１号暖色调降色温补偿滤镜，来稍稍调节一下，或用柯达雷登８５号暖色调降色温转换滤镜转换过来。 　　如是我们感到要拍的景物会出现轻微的色彩偏差，我们会在相机镜头前加一片色彩补偿滤镜，进行较小幅度的调节。 　　（清注意：色温滤镜分为色温转换滤镜和色温补偿滤镜。色温滤镜和色彩补偿滤镜不是一个概念哦！）　　而ＰＳ　ＣＳ新增的这个“照片滤镜/Photo Filter”命令就等于传统摄影中的色温滤镜和色彩补偿滤镜。并且还能自定义色彩补偿滤镜。你就不用花钱买这些相机配件了！省钱吧！哈哈。。。 　　怎么样，我这么一解释，大家都该清楚了吧！ 　　清楚是清楚了，可具体要怎么用呢？ 　　这个命令对话框里的参数都是什么意思啊？ 　　我要选哪一个才正确啊！？ 　　好，请听我一一道来！ 　　在ＰＳ中打开你要处理的图像，选择这个“照片滤镜/Photo Filter”命令，弹出其对话框。对话框里的调节参数很少哦！通过上面的讲解我们已经知道了，这些参数都跟传统摄影滤镜的用法是一样的，是相对应的。 　　我们点击“滤镜/Filter”右边下拉列表，弹出了一共１８种滤镜。 　　方便大家阅读，做成了中英文对照形式。 　　前四种是柯达雷登色温滤镜，后十四种是色彩补偿滤镜。 　　在讲这两种滤镜之前，我们得先搞清楚一个专业名词：色温。 　　（开始讲理论了，大家要有心里准备。这会比较难理解，我会尽量讲得清楚和有趣一些的。色温的理论，对摄影非常重要，不搞清楚，你根本无没理解ＰＳ中的照片滤镜命令。所以请耐心地看下去，你会收获很多的！ :s ） 　　色温，色温，色彩的温度。 　　什么？色彩还有温度？当然了。色彩也是有温度的。 　　那什么是色温呢？ 　　色温全称为开尔文温度，色温的单位是K，即Kelvin、开尔文。 　　和我们中国人平时用的摄氏温度、和美国人用的华氏温度一样，色温也是温度的一种计量单位。只不过色温是对光的温度的一种描述吧了。 　　0开尔文相当于459.67华氏温度。 　　即所谓色温------就是定量地以开尔文温度表示色彩。 　　为了便于不同光谱成份光源之间的比较，选择、适用控制条件的调整及某些应用中的色度计算、通常用色温来表示照明光源的光谱特性。 　　用以计算光线颜色成分的方法，是19世纪末由英国物理学家洛德＊开尔文所创立的，他制定出了一整套色温计算法，而其具体测定的标准是基于以一黑体辐射器所发出来的波长。 　　色彩和开尔文温度的关系就起源于黑体辐射理论，对黑体（能够吸收全部可见光的物体）加热直到它发光（就像把铁加热一样），在不同温度下呈现的色彩就是色温。 　　将黑体从绝对零度（摄氏负273点15度,又让我想起了圣斗士冰河）开始加温，温度每升高一度称为1开氏度（用字母K来表示）当温度升高到一定程度时候，黑体便辐射出可见光，其光谱成份以及给人的感觉也会着温度的不断升高发生相应的变化。于是，就把黑体辐射一定色光的温度定为发射相同色光光源的色温。 　　当这个黑色物体受热后受到的热力相当于500—550摄氏度时，将变成暗红色，如果继续加热达到1050一1150摄氏度时，就会变成黄色，然后是白色，最后就会变成蓝色。 　　当黑色物体的温度达到3200开尔文时会发出红光，我们平常使用的白炽灯的钨丝也会发出这种光芒。当温度上升到5500开尔文时，黑色物体会发白光，这种光线强度相当于正午的太阳光，平时我们在黎明时看到的淡淡蓝光则和处于12000开尔文的黑色物体发出的光线强度差不多。 　　光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度相对应的。只不过色温是用开尔文(K)色温单位来表示，而不是用摄氏温度单位。 　　打铁过程中，黑色的铁在火炉中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。 　　通常我们所用灯泡内的钨丝就相当于这个黑体。 　　色温计算法就是根据以上原理，用K来表示受热钨丝所放射出光线的色温。 　　根据这一原理，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”。 　 　　那我们现在就按照以上的一开尔文理论，即可以推算出： 　　温度越高，蓝色的成份越多，图像就会偏蓝； 　　温度越低，红色的成份越多，图像就会偏红。 　　通过上面的讲解，我想大家应该明白和理解了色温的概念。 　　那么色温跟摄影有什么关系呢？跟我们这次讲的“照片滤镜”有什么关系呢？ 　　我提醒大家一句，摄影是和光、是和影打交道的艺术，而色温又是光源光谱特性的标志！ 所以在摄影领域，光源要根据它们的色温进行定义。所以两者就结合在一起了。成为了摄影的专业名词。 　　颜色实际上是一种心理物理上的作用，所有颜色印象的产生，是由于时断时续的光谱在眼睛上的反应，所以色温只是用来表示颜色的视觉印象。　　由于光线是由不同温度的光源所发出，这样不同环境中的同样颜色表现会有所不同，这使得我们在用相机的拍摄过程中要考虑的因素相应的增加了。 　　对于传统照相机来说，就可能要选择不同的胶片（彩色胶片的设计，一般是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明来进行的，分为5500K日光型、3400K强灯光型和3200K钨丝灯型多种。）加上一些滤色镜来调整色温。 　　因而，我们必须得懂得采用与光源色温相同的彩色胶卷，才会得到准确的颜色再现。如果光源的色温与胶卷的色温互相不平衡，就要靠滤镜来提升或降低光源的色温，使与胶卷的固定色温相匹配，才会有准确的色彩再现。 　　在数码相机上，没有胶卷，那么怎样来处理色温这个问题呢？ 　　而对于数码相机，这是个容易解决的问题。 　　这就要提到数码相机的专有名词“白平衡”了。白平衡这个概念在传统相机中是没有的。因为传统的胶卷的感光已经固定了，只有CCD在作感光元件时才有，一般都是自动控制的，但作为专业用最好有手动白平衡控制功能，使景物的色彩比较准确地重现。 　　所谓白平衡，就是相机对白色物体的还原。当我们用眼睛看这个多彩的世界时，在不同的光线下，对相同的颜色的感觉基本是相同的，比如在早晨旭日东升时，我们看一个白色的物体，感到它是白的；而我们在夜晚昏暗的灯光下，看到的白色物体，感到它仍然是白的。这是由于我们人类从出生以后的成长过程中，人的大脑已经对不同光线下的物体的彩色还原有了适应性。 　　但是，作为相机，可没有人眼的适应性，在不同的光线下，由于ＣＣＤ输出的不平衡性，造成相机彩色还原失真：具体到拍摄白色物体的时候就表现为不是偏蓝，就是偏红，从而造成整个拍摄的图像彩色失真。 　　因此，如果照射物体的光线发生了变化，那么其反映出的色彩也会发生了变化，而这种变化反映到相机里，就会产生在不同光线下彩色还原不同的现象。 　　对于数码相机来说是白平衡的问题就是色温的问题，对传统相机来讲色温的问题就是胶卷的问题和滤镜的问题。 　　我的天啊，我这么讲，大家清楚没？ 　　那么问题就来了，如果我们拍的图片偏色怎么办？ 　　我们通过上面的讲解，已经了解了色温的概念，那么最简单的识别方法是：根据色温理论，偏红即表示色温偏低，偏蓝即色温偏高。 　　解决的方法： 　　1、正确调整数码相机色温控制开关或正确设定数码相机上对应的光源开关，正确调整白平衡。 　　2、对传统相机而言，就是正确选择胶卷，并且加滤镜。 　　什么，你没有相机但也想加滤镜做处理？ 　　那就用ＰＳ的这个命令给传统相机加滤镜或给数码相机设置白平衡吧！ 　　好，通过上面的说明，我们已经完全了解了色温到底是个什么东东了？ 　　下面我们来看看什么是相机的色温滤镜和色彩补偿滤镜。 　　色温滤镜 　　色温滤镜是专门用于调整进入镜头光线的色温，以满足彩色照片对光线色温的要求。 　　色温滤镜的作用是可以调整光源中的色温。根据上面的色温理论，我们已经知道了室内的灯光和室外的阳光的色温是不相同的，甚至一天当中早晨、黄昏光线的色温和中午光线的色温也是不同的。若能用合适的色温滤镜对色温加以校正，便能得到理想的照片效果。 　　色温滤镜有“橙色”与“蓝色”两大系列。 　　橙色系列用于降低色温，即暖色调降色温补偿滤镜； 　　蓝色系列用于提高色温，即冷色调升色温补偿滤镜。　　在色温滤镜中，按其升降色温的幅度的大小，又可分为“色温转换滤镜”和“色温补偿滤镜”。 　　1．色温转换滤镜： 　　指能较大幅度升降色温的色温滤镜，是为“日光型胶片”在灯光下使用和“灯光型胶片”在日光下使用设计的。 　　(日光型胶片，适于日光下或闪光灯下使用的彩色胶片，如若在钨丝灯下使用，照片会带明显的橙色调。灯光型胶片，适于钨丝灯下使用的彩色胶片，如若在日光下或平衡于日光的闪光灯下使用，照片会带有明显的蓝色调。) 　　“柯达雷登色温滤镜”中的“雷登”80A、80B、85、85B就是四种常用的色温转换滤镜。（A、B、C、D指的是滤镜颜色的浓度。） 　　柯达雷登８５号暖色调降色温转换滤镜： 　　85系列分A、B、C，属色温转换滤镜。85B可将色温由5500K降至3200K。该镜为琥珀色，适合在日光下使用灯光型胶片。 　　柯达雷登８０号冷色调升色温转换滤镜： 　　该镜系色温转换滤镜，分A、B、C，雷登80A可将色温由3200K升至5500K，使用该镜可将日光型胶片适用于人工光源。 　　（1） 雷登80A：用于日光型胶片在3200K（钨丝灯）的灯光下拍摄。（光圈需加大2档） 　　（2）“雷登”80B：用于日光型胶片在3400K（照相强光灯）的灯光下拍摄。（光圈需加大2档） 　　（3）“雷登”85B：用于平衡色温为3200K的灯光型胶片（B型片）在5500K的日光或电子闪光灯下拍摄。（光圈需加大2/3档） 　　（4）“雷登”85：用于平衡色温为3400K的灯光型胶片（A型片）在5500K的日光或电子闪光灯下拍摄。（光圈需加大2/3档） 　　2．色温补偿滤镜：指只能小幅度升降色温的色温滤镜，用于平衡色温。 　　“柯达雷登色温滤镜”中的“81系列”和“82系列”均属于色温补偿滤镜。 　　柯达雷登８１号暖色调降色温补偿滤镜： 　　“81系列”为暖色调降色温补偿滤镜，它是红色系列的滤镜，能轻微调低光源色温。雷登81是暖调光平衡滤镜，分A、B、C，其颜色为浅淡的琥珀色，可以轻微调正所摄画面中的偏蓝倾向，以求真实的色彩还原。在实际使用中，以雷登81C为多。 　　81系列色温补偿滤镜在光线太蓝时,也就是在色温太高时使用。是用来对付蓝光，以降低色温的。 　　“雷登”81C：用于日光型胶片在阴雨天（色温6800K左右）拍摄。（光圈需加大1/3档） 　　柯达雷登８２号冷色调升色温补偿滤镜： 　　“82系列”为冷色调升色温补偿滤镜，它是微蓝色系列的滤镜。能轻微调高光源色温。该镜是色彩平衡滤镜。淡蓝色，分A、B、C，这类滤镜特点是对色温改变幅度较小，多用于光源色温与胶片平衡色温大体一致的前提下的细微调整。 　　“雷登”82C：用于日光型胶片在清晨或傍晚拍摄。（光圈需加大2/3档） 　　82系列色温补偿滤镜在光线太红时，也就是在色温太低时使用。是用来对付红光，以提高色温的。 　　82系列滤光镜使用的机会不如81系列的多。 　　事实上，很多摄影者的经验是，尽量增加色温，而不是降低色温。 　　用一枚淡黄滤光镜拍摄最平常的日落现象，会产生极其壮观的效果。 　　根据上面的讲解柯达雷登色温滤镜还有A、B、C、D之分。那这个PS 中的命令能达到吗要求吗？当然可以。有这个疑问的朋友说明你还是没有懂雷登色温滤镜。A、B、C、D的分类，只不过是浓度的数量罢了。在“照片滤镜”对话框中，有“浓度”选项，默认值是25%，我们移动滑杆浓度自然也就出来了。 　　就这么简单。它就是A、B、C、D啊。 　　色彩补偿滤镜 　　色彩补偿滤镜也是是一种常用的滤镜，户外摄影师常用于拍摄彩色幻灯片。它通过对彩色胶片的色彩还原进行轻微、精细的调整与控制，来对所摄画面进行适当色彩补偿。尽管色彩补偿滤镜没有其它滤镜那样引人注目的效果，但却很重要。 　　色彩补偿滤镜一般包括： 　　红色Red、橙色Orange、黄色Yellow、绿色Green、青色Cyan、蓝色Blue、紫色Violet、 　　洋红色Magenta、棕褐色Sepia、深红色Deep Red、深蓝色Deep Blue、深绿色Deep Emerald、深黄色Deep Yellow、水下(青绿)Underwater。 　　主要用于纠正其他色彩偏差,用于精确调节照片中轻微的色彩偏差。我们只要知道色彩补偿滤镜与黑白摄影中所使用的红镜、黄镜、橙镜、绿镜、黄绿镜、蓝镜，即对比滤光镜（又叫反差滤光镜）不同和色温滤镜不同就行了。 　　Photoshop CS中的这个“照片滤镜”指的是彩色摄影，所以对黑色摄影不做说明。 　　色彩补偿滤镜调节的幅度较小，色彩色温滤镜调节的幅度较大。　　终于到了最精彩的实例讲解部分。明白了道理，就什么都好办了。 　　我们下面就结合实际运用过程中出现的问题来讲解“照片滤镜/Photo Filter”的使用方法。 　　该命令用来修正由于扫描、胶片冲洗、白平衡设置不正确造成的一些色彩偏差。 　　用来还原照片的真实色彩。 　　用来调节照片中轻微的色彩偏差。 　　用来强调效果，突显主题，渲染气氛。 　　下面我举几个最最常见的实例，供大家参考。 　　如果整幅照片影调偏蓝 : 　　一是色温很高造成的。阴天或薄云蔽日的天气，自然光色温高达7000－12000K，没有使用色温滤镜； 　　二是四周有茂密的林荫或巨幅蓝色广告、幕墙等环境反射光的影响。 　　解决办法是在拍摄时，使用一块雷登85或81降色温滤镜，如附近有蓝色环境光反射，尽可能移往开阔场地拍摄。 　　如果实在没有办法，就用“照片滤镜/Photo Filter”来处理吧！ 　　如果图像色彩偏蓝，这时可以使用Warming Filter(81)做色温补偿，来降低色温，或用Warming Filter(85)做色温转换，来转换色温。不过要注意，在使用暖色调滤镜纠正蓝色偏差时，因为亮度信号有一定损失，所以应将亮度与对比度调高一些，效果会好一些。 　　因天空环境色温较高，所以拍出来图片色调偏蓝。　　Warming Filter(81)做色温补偿，来降低色温，浓度４０％左右，再调一下对比度。纠正色温后的图像效果。 　　如果整幅照片影调偏橙红 : 　　1、日光型彩色胶卷在灯光下使用，又没有使用雷登80B色温转换滤镜； 　　2、早晚阳光的色温只有3200K，低色温造成橙红色调；日落时色温约是3000K，日出后或日落前20分钟到120分钟的直射阳光是2200K到4700K ，没有使用80或82冷色调升色温滤镜。 　　3、周围有巨幅红色广告或红色建筑物，反射红色光。 　　解决方法： 　　如附近有红橙色环境光反射，尽可能移往其他场地拍摄。 　　如果实在没有办法，后期就用“照片滤镜/Photo Filter”来处理吧！ 　　如果图像色彩偏红，这时可以使用Warming Filter(82)做色温补偿，来提升色温，或用Warming Filter(80)做色温转换，来转换色温。不过要注意，在使用冷色调升色温滤镜纠正红色偏差时，因为亮度信号有一定损失，所以应将亮度与对比度调高一些，效果会好一些。　　照片色调偏暖,色温偏低. 　　用80或82冷色调升色温滤镜时行修正，我这里选了Cooling Filter(82)，浓度25%。修正后的照片带些蓝色调，丰富了画面。更突出了主题。 　　人就是这样的奇怪。有时真实的东西反而不是我们要的。夸张强调的主题反而成了艺术。摄影也是这样。下面的例子就是这种情况。我们要把它变参展夕阳日落时的情景。这张图的最大问题是，没有夕阳一步步下降的气氛，画面少了那么几分感染力。 　　我用Warming Filter(85)，浓度80%。调整后，效果立即出来了。是不是有那么点夕阳西下的感觉呢？　　色彩太淡了，少了夕阳的气氛。　　调节后，色彩效果被增强了。强调了主题。更有感染力了。 　　色彩补偿滤镜虽然调节的范围较小，但常常用于精确调节照片中轻微的色彩偏差。 　　下面的这张明星写真正是这种情况。原图太亮，色彩太淡，少了海边微向海风吹拂，有如爱琴海浪漫香气的氛围。 　　我们来加一个色彩补偿滤镜中的Cyan滤镜,浓度25%. 　　调整后的出，画面略带品青蓝色，海风的气息立即扑面而来。以人心旷神怡，陶醉其中。主题立即突显出来了。　　原图太亮，色彩太淡。色温偏高. 海风拂面的主题不突。　　稍稍降低色温调整后，海风的气息立即呈现。主题自然突显出来了。 　　上面的例子我都用的是新增了一个调整图层，这样更方便修改，同时还有蒙板可以选取，更加便利。随时都可以都不满意的地方从新修改。 　　好了，通道是面的理论和实例讲解，我想爱好摄影的朋友一定有所收获。 　　不论我们在相机镜头前装柯达雷登８０号冷色调升色温滤镜，还是在ＰＳ　ＣＳ中使用“照片滤镜/Photo Filter”中的Cooling Filter(80)，我们的最终操作目的是完全一样的，即将色温提高让照片还原真实色彩或作一些特殊效果。 　　这回对此命令不了解的朋友，该明白了吧！

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来源：网络 作者：不详本教程介绍杯子及蜡烛的鼠绘方法。尤其杯子的制作比较费时间，需要制作透明及反光效果，要根据背景颜色及整体图片色彩来制作。其它的地方就比较简单！最终效果 1）新建400*500文档，白背景。

2）先做桌面。新建图层1，设前景色为202/211/230，背景色为白色，执行云彩滤镜。复制这一层。回到图层1，执行风格化中的浮雕效果：角度-45，高度2，数量500%。然后稍微高斯模糊一下，半径约2。将图层1副本的模式设为叠加。这样桌面上铺的这张布便有了点皱纹了。选择图层1副本，加蒙板，复位色板后，用线性渐变，设置不透明度为25%，由右上向左下拉。合并这二个层，命名 桌面”。

字形面板已经有调整选项了，现在用户可以在属性面板中设置文字的XY轴坐标。

这一阶段根据网站的性质来确定设计风格，确定设计思路，比如你要设计的是汽车网站，汽车给人的感觉是动感，时尚，而你设计成可爱风格，对不起 ，那你就准备定加班餐吧- -

　　新建一个适当大小的RGB文件，从编辑菜单中选择填充命令，在填充对话框中选取内容使用为图案，从自定图案下拉条中选择刚才定义的 人物图像”，填充后的结果如标题图所示，可以看到边缘很好地融合了，没有接缝。

然后按上面的方法用画笔进行涂抹

　　通过以上的内容，我们讲述了RGB色彩的概念，当然后面我们还会介绍其他的色彩模式。但请记住：RGB模式是显示器的物理色彩模式。这就意味着无论在软件中使用何种色彩模式，只要是在显示器上显示的，图像最终是以RGB方式出现的。因此使用RGB模式进行操作是最快的，因为电脑不需要处理额外的色彩转换工作。当然这种速度差异很难察觉，只是理论上的。

　　方法一：

然后按上面的方法用画笔进行涂抹

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在这个时候， 目标用户”的存在就显得特别重要了，因为它决定了内容，进而决定了设计走向。如果你的APP是为设计师而设计，扔掉标签，直接基于手势操作来设计交互，即使你妈妈和外公完全不知道怎么操作都无所谓，只要设计师能明白它的交互能Get它的逼格就好了。但是如果你在设计一个要给普罗大众使用的APP的话，那么你在设计的时候，就必须在界面中使用清晰直白的标签和文本说明，使用简单明了的交互，采用人们熟悉的UI设计，即使它看起来不那么 创新”。比起将产品设计成自己喜欢的样子，为 目标用户”设计他们真正喜欢的产品才是最重要的事情。

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