如何扣电子版印章_以日为年抱零

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直接选择工具(在 3D变化”滤镜中) 【A】

　　答：1.笔工具钩的路径，再选取图章及喷枪，然后在路径面版中直接拖动工作路径到描边按钮上，就能出现一条直线效果。2.笔工具的动力设置关闭(在钢笔工具状态行最后一项)或reset tool。

在以上，我反复的提到一个关键词——元素。

2.用自动选取工具（魔棒工具）大致的选取想要上色的区域

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将此配置文件拷贝至： Windows: (Win+R后输入 %USERPROFILE% )目录下，如 C:Usersxxx Mac OS: $HOME 如 Macintosh HD>Users>xxx” 目录下 WebP 输出暂只支持 Mac OS。

虚拟变焦 Photoshop插值放大图像浅析很多朋友经常会问到怎样把小图片放大。其实，无论是Photoshop、其他图像处理软件、以及一些放大图像的“专用软件”，包括数码相机的“数码变焦”，采用的都是“插值”方法来放大图像，不同的只是“插值”的算法。　　下面就让我们一起来看看“插值”放大到底是怎么回事。　　什么是插值？　　插值（interpolation）是图像重新分布像素时所用的运算方法，也是决定中间值的一个数学过程。在重新取样时，Photoshop会使用多种复杂方法来保留原始图像的品质和细节。　　Photoshop的“插值”有哪些算法？

　　我们如果想在Photoshop中改变图像大小，执行“图像>图像大小”命令，在“图像大小”对话框中可以设定改变该图像大小时所用的“插值”方式。

“重定图像像素”后面的选项即是不同的插值算法选项

　　下面我们用一个实例来说明。　　下图分别是跳跳虎原图（注意这里我们选用了一张像素图），以及采用不同插值算法放大到原图200%的效果。

采用不同插值算法放大到原图200%的效果

　　“邻近”的计算方法速度快但不精确，适用于需要保留硬边缘的图像，如像素图的缩放。大家可以看到像素图的特征保持得很好。　　“两次线性”的插值方法用于中等品质的图像运算，速度较快。　　“两次立方”的插值方法可以使图像的边缘得到最平滑的色调层次，但速度较慢。　　“两次立方（较平滑）”在两次立方的基础上，适用于放大图像。　　“两次立方（较锐利）”在两次立方的基础上，适用于图像的缩小，用以保留更多在重新取样后的图像细节。

　　如果我们想对图像的“插值”选项进行预设，可以选择Photoshop的菜单“编辑>首选项>常规”，设置图像“插值”预设，设定完成后，图像使用“自由变换”命令放大或缩小，都会使用预设的“插值”方式。　　如果大家找到了效果不错的“插值”放大图像的方法，不妨在文章下面的留言中和大家一起分享吧！

我们知道， 动作”是储存一系列操作的集合；

正片叠底 　　正片叠底的公式是：结果色＝源1x源2/255。从公式中可以看出，源1/255和源2/255都是小于一的，因此结果色会通常小于任何一个源，即比任何源都要暗。黑色和白色是两种特例，假设两个源中有一个源是255即白色的话，那么依照公式有：结果色＝255x源2/255＝源2，或者结果色＝源1x255/255＝源1，也就是任何源跟白色以正片叠底混合后不变。假设两个源中有一个源是0即白色的话，那么依照公式有：结果色＝0x源2/255＝0，或者结果色＝源1x0/255＝0，也就是任何源跟黑色以正片叠底混合后得到的是黑色。如果源1和源2都是50％中性灰的话，那么它们混合后的结果色就变成了接近64，比原来的两个源暗了64个色阶，因此正片叠底混合模式经常用于压低图像的亮度。　　正片公式是结果色等于源1x源2再除以255，滤色公式是结果色等于源1＋源2－（源1x源2再除以255），那么也就是说滤色后面那部分跟正片是一样的，假设两个通道（源1和源2）以正片得到一个通道（暂且命名为正片），源1跟源2通道再以滤色到一个通道（暂且命名为滤色），那么正片通道和滤色通道以相加混合得到的最终图像是跟直接用源1加源2一样的。　　线型加深混合模式　　线型加深混合模式的公式是：结果色＝源1＋源2－255，首先从公式来看跟相加混合模式很类似，完全可以用相加混合模式来达到同样的效果，即源1和源2以相加模式混合，缩放为1，补偿值－255。假设源2是源1的反相的话，也就是源2等于255－源1，代入上面公式可得：结果色＝源1＋255－源1—255＝0，可以看到直方图只有最左边一条竖线，也就是说结果图像是黑色，即一个通道与自身的反相通道线型减淡混合的话结果色是黑色。如果源1和源2都是50％中性灰的话，那么他们混合之后的结果色就变成了－1，但是0即黑色已经是最暗的值了，所以任何小于0的亮度都将当成0。可见，两个源如果接50％近中性灰的话，混合后的结果色接近黑色，因此这个混合模式的效果比正片叠底的要强烈不少。　　线型减淡混合模式　　线型减淡混合模式的公式是：结果色＝源1＋源2，从公式来看完全就是相加混合模式使用缩放为1，补偿值为0的另一个版本，由于结果色是两个源的亮度加在一起，所以一般结果色比任何一个源的亮度都要高。除非两个源都是黑色的时候，结果色才是等于黑色。如果源1和源2都是50％中性灰的话，那么他们相加在一起就变成了256，但是255即白色已经是最亮的值了，所以任何大于255的亮度都将当成255，因此这个混合模式的效果比滤色混合模式要强烈不少。　　从线型加深和线型减淡两个混合模式来看，其实都是相加混合模式的一个简化版本，因此也就少了一些可控性，所以在通道混合过程中，它们更像是相加混合模式的两种特别情况的快捷方式。　　差值混合模式　　差值混合模式的公式是：结果色＝|源1－源2|，首先由于结果色是源1与源2相减的绝对值，所以源1跟源2的位置可以互换。其次如果源1跟源2是完全一样的话，那么结果色为0，也就是表现为黑色，在直方图里就是最左端的一条竖线。而如果两个源的亮度越接近的话，结果色就越暗，如果两个源的亮度相差越大，结果色就越亮。因此差值混合模式的一个重要用途就是对图像进行比较，经常用于查看两个图层或者两个通道是否完全一样。从差值混合模式的公式还可以看出，假设其中有一个源是黑色的话，即结果色＝|源1－0|＝源1，或者结果色＝|0－源2|=源2，也就是说任何颜色跟黑色以差值混合结果色是该种颜色。假设其中有一个源是白色的话，即结果色＝|255－源2|，或者结果色＝|源1－255|＝|255－源1|，此时的公式跟反相命令的公式一样，也就是说任何颜色跟白色以差值混合的结果跟直接对该颜色反相得到的效果一样。　　在前面的应用图像命令探讨中提到，基色和混合色都是复合通道的时候，就是指同色通道之间进行混合，效果等同于两个图层使用图层混合模式得到的效果。事实上，图层混合模式就是基于各个颜色通道中包含的像素的一种运算，例如在RGB色彩模式下有两个图层分别为“图层一”和“图层二”，如果“图层二”设置为正片叠底，那么最终看到的效果其实是这样得来的：“图层一”的红色通道与“图层二”的红色通道以正片叠底混合后得到一个新的红色通道，同理新的绿色、蓝色通道也是经过相同的运算得到。这三个新的红绿蓝通道组合后得到的复合通道就是图层一和图层二以正片叠底混合得到的最终效果。此时图层混合模式的作用相当于使用应用图像命令，基色和混合色分别设置为两个图层的RGB通道，混合模式设置为正片叠底。理解了通道的混合模式，基本上图层混合模式也就没有什么问题。有一个比较重要的地方是图层混合模式在不同色彩模式下的运算方式，比如在RGB和CMYK色彩模式下，图层混合模式都是两个图层的各个颜色通道以某种相同的混合模式进行混合得到新的颜色通道。在LAB色彩模式下，采取的是另一种运算方式，但是还是以通道里出现的混合模式为基础。LAB色彩模式下的正片叠底图层混合模式：假设在图层面板中有两个图层分别为“图层一”，和“图层二”，“图层二”的位于“图层一”上面，图层混合模式为正片叠底的话。那么最终图像是这样得来的。“图层一”和“图层二”的明度通道以正片叠底混合模式得到新的明度通道，“图层一”和“图层二”的A通道以叠加混合模式新的A通道；“图层一”和“图层二”的B通道以叠加混合模式新的B通道。LAB色彩模式下的滤色图层混合模式：明度通道以滤色混合模式与自身混合得到新的明度通道，AB通道分别以叠加混合模式与自身混合得到新的AB通道。叠加类混合模式跟RGB，CMYK色彩模式下相同，即LAB下两个图层的对应三个颜色通道以叠加类混合模式得到三个新的颜色通道。图层混合选项　　在图层面板中出现的图层混合模式是一种灵活性比较小的通道混合，因为它局限于把两个图层具备的所有颜色通道都用于运算。在图层样式对话框的高级混合选项中，提供了可以控制用于混合的颜色通道数量这一功能，具有更大的灵活性。例如在RGB色彩模式下在高级混合选项中，勾选红绿蓝通道中的任何一个到三个的话，也就限制了用于混合运算的通道数量。　　假设在RGB色彩模式下，图层面板中有两个图层分别为“图层一”和“图层二”，如果“图层二”的混合模式设置为正常，不透明度为100％，那么最终看到的效果只是“图层二”，而“图层一”不可见。而高级混合选项则提供了更为灵活的混合方式，如果只勾选红色通道，混合模式设置为正常，不透明度为100％，那么“图层二”的所有颜色通道中，参与运算的只有红色通道，此时正常混合模式的功能其实是用上面图层的某个或者多个通道替换下面图层的一个或者多个通道。也就是说在这个例子里，“图层二”的红色通道替换了“图层一”的红色通道。仔细观察通道面板可以发现，“图层一”的绿色、蓝色通道没有发生改变，而“图层二”的绿色、蓝色通道不参与混合过程　 　这与使用应用图像命令按下面设置得到的效果是完全一样的：目标通道选“图层一”的红色通道，源通道选“图层二”的红色通道，混合模式设置为正常。因此可以理解为勾选通道就是做出这样的限定：只有上一图层与下一图层中勾选了的颜色颜色通道进行混合，而没有勾选的颜色通道（来自下一图层而非上一图层）则在结果图像中充当对应的颜色通道，即下一图层的未勾选通道将保留在结果图像中。 　　与应用图像命令和计算命令相比，高级混合选项的好处在于提供实时的预览，这在图像的编辑过程中是很有帮助的。高级混合选项中的通道混合运算在应用图像和计算两个命令中也可以完成，事实上，这两个命令的功能远远大于高级混合选项，因为高级混合选项只能混合同色的颜色通道，比如红色通道只能跟红色通道进行混合，而这两个命令则不仅可以对同色的颜色通道进行混合，也能对异色的颜色通道进行混合，甚至可以对Alpha通道，图层蒙板，专色通道进行混合。但是高级混合选项也有着其优点，不仅可以实时查看效果，并且支持同时处理一种颜色以上的颜色通道的混合运算，视不同的色彩模式以及对参与混合运算通道数量的限定，每次可以完成二到八个颜色通道的混合过程。而在应用图像和计算命令中，每次只能进行两个通道的混合运算。需要注意的是在PS中，只有在RGB、CMYK、LAB这三种色彩模式下，高级混合选项才可用，因为只有支持多个图层的色彩模式才支持高级混合选项。尽管灰度模式也支持多个图层，由于该色彩模式下只有一个颜色通道，因此无高级选项可供使用。　　在RGB色彩模式下，柔光和叠加两个混合模式经常被用于提高图像的反差，增加图像的对比度。但是对于一些图像来说，由于使用了叠加或者柔光图层混合模式来提高反差，通常会使破坏图像的暗部细节，而这是在图像处理过程不希望看到的结果。根据CMYK色彩模式暗部主要存在于黑色通道这一特性以及高级混合选项的特点，可以提高图像反差的同时避免暗部细节损失过大。方法是在CMYK色彩模式下复制背景层，双击背景层副本，在高级混合选项中，只勾选C，M，Y三个通道，图层混合模式视需要设置为叠加类中的叠加混合模式。　　在LAB色彩模式中曾经提过，LAB色彩模式是一个亮度信息跟颜色信息独立存储于不同颜色通道中的一种色彩模式。利用这一特性以及高级混合选项的特点，可以在不改变亮度信息的同时提高色彩的饱和度，使图像色彩变得鲜艳。方法是复制背景层，双击背景层副本，在高级混合选项中，只勾选A和B通道，图层混合模式设置为叠加类中的叠加混合模式，或者视情况选用其他混合模式。当然同样的效果也可使用“应用图像”命令两次完成。步骤如下：首先在通道面板中选中A通道，打开应用图像命令对话框，源通道设置为A通道，混合模式设置为叠加；接着在通道面板中选中B通道，打开应用图像命令对话框，源通道设置为B通道，混合模式设置为叠加。　　对于两个图层来说，可以使用高级混合选项来限制参与混合的颜色通道数量，实际上，即使是图层组也能够以类似的方式来跟下一图层或者图层组进行混合。只要在图层面板中双击图层组即可调出对话框进行设置，但是可以发现由于图层组的特殊性，并不会像双击一个图层出来的对话框那么多选项以供设置。

搜索更多相关主题的帖子:Photoshop 实例 详解 蒙板 应用

还原/重做前一步操作 【Ctrl】+【Z】

　　深色混合模式比较好理解。她是通过计算混合色与基色的所有通道的数值，然后选择数值较小的作为结果色。因此结果色只跟混合色或基色相同，不过产生出另外的颜色。白色与基色混合色得到基色，黑色与基色混合得到黑色。深色模式中，混合色与基色的数值是固定的，我们颠倒位置后，混合色出来的结果色是没有变化的。

这是ps2016的第一大新功能：

<图10>

输出色阶显示当前像素要输出数值，可降低图像的对比度：

首先把你做好的效果图拿出来。想一下如何做这个动态。把页面分解几个区域以便于做动态。

2009年UX Booth所出版的《Complete Beginner’s Guide to Interaction Design》（交互设计新手完全指南）仍然是一本很好的参考书。那些真正推动交互设计概念发展的工具和因素其实一直没变。

趋势十一：Pompons 球形线条交叉

就是允许让Photoshop使用多少内存，建议开启70~80%的样子，给得太多也不是好事~

使用自由钢笔工具时，按Alt键单击直线绘制；拖移以手绘路径；

另外，下期教程中我们将更改笔刷为点状效果，来制作出自然流畅的泼墨效果。希望大家能够关注下期教程《CS5百变画笔系列5——逼真地泼墨效果》！

　　第十二步：要使得颜色更突出一些，将三个光源的颜色设为白色。

　　2、成角的线条

在所选通道的曲线上添加新的点(‘曲线’对话框中) 在图象中【Ctrl】加点按

B 组各个字之间松散地摆放组合在一起，在视觉形成一个个点。

3. Mattson Creative, Discovery Channel

有的人可能会说：什么？直方图？我打接触相机的时候就会用了，这个有什么可讲的？好吧，等我讲完了你再讲这番话也不迟。

注意：为了方便用户观察图像效果，在这里暂时隐藏了 图层 1”中的图像。

shift+alt+上下键：字距五个单位调整。

Ctrl + Alt + N 新建项目

所谓屏幕上看到的金色，就是这种棕（屎）黄色/褐色，加上各种明暗噪点：

图案填充跟fx图层样式中的图案叠加的对比，缺少了两个功能，一是图案混合模式，二是透明度。

步骤3、 对于 宽度”，输入由印刷商或制版公司提供的陷印值，这里输入值为2，大家不要跟着这么做，模仿解决不了你的每一件作品。然后选择度量单位，确定。

此时使用污点修复画笔工具对细节进行修复。注意使用 内容识别”选项，在错误处涂抹，错误处一下就被修复了。（图06）

如何要让用户在使用中迅速掌握应用的框架结构，并且获得良好的体验，导航的设计方法是十分重要的。

来源：红动中国 作者：MARTIN本教程介绍水波纹理的制作方法，前期需要用多种滤镜制作出黑白水纹效果，然后调色即可。运用滤镜的时候参数设置比较重要，具体需要根据实际图片大小来设置。最终效果

现在我们需要对每一个部分都ctrl+T,然后按住ctrl键不松开，去拖动锚点，让他们跟阶梯的方向一致，效果如下图(在变动的时候一定要按照阶梯的方向来变化，这样透视不太容易出问题)

如果没有这个正方体就不会有影的存在，必须有个东西挡着光，才会有影子的存在。

1、需求分析

需求分析分为：产品方向（目标）、产品理解、审视页面框架和交互的梳理、拆解全局这4个步骤。

安装笔刷与使用教程

网上有许多精彩的Photoshop笔刷供大家下载，可是有很多朋友还不太会用，下面我们就来看看怎么安装和使用Photoshop笔刷。

先把解压后的Photoshop笔刷文件放在一个文件夹内方便等会安装使用，记住文件所在的路径。

打开Photoshop，点击笔画工具。

从画笔的设置的菜单中选择“载入画笔”。

找到你放笔刷的文件夹，点选你要用的笔刷然后点“截入”。

载入几个笔刷文件都可以，在这可以看你的载入的笔刷。

选择你的笔刷大小颜色。最好是新建一个图层，现在可以用新笔刷自由绘画。

如果你想用原来的笔刷了。从菜单中选择“复位画笔”就可以回到原来的笔刷了（如下图）。

这里还可以调节笔刷的各种设置，大家可以自己琢磨一下（不同的版本界面可能不同）。

如果想做个渐变填充，按住ctrl点击笔刷图层即可。

大家还可以改变混合模式，怎么做才好看就要发挥你的想像力了。我们这里只是简单介绍基本的方法。

Enter 渲染工作区效果

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