ctrl shift t_ps人物抠图教程

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如果实在是不想用路径填充，还想实现这种效果，倒也不是不能，就是麻烦点儿。不嫌麻烦的可以看看下图。

why???????????????这个字体为什么设计成这样？？？？？？？？？？？？？？？？接着看

图03

　　图层样式对话框的第二个选项是自定混合选项。它分为常规混合、高级混合和混合颜色带三个部分。其中，常规混合包括了混合模式和不透明度两项，这两项是我们调节图层最常用到的，是最基本的图层选项。它们和图层面板中的混合模式和不透明度是一样的。在没有更复杂的图层调整时，通常我们会在图层面板中进行调节。无论你在哪里改变图层混合模式和图层的不透明度，常规混合选项中和图层面板中这两项都会同步改变。你可以在这里试验各种不透明度和图层混合模式的改变对图像的影响，而不必担心修改破坏了原来的图像。（图04）

去色 【Ctrl】+【Shift】+【U】

0819还有一类蒙版的使用，并非出于抠图目的，而是出于布局的目的。这类蒙版在建立后一般都会解除与图层的链接，以便于独立移动。如下左图，在一个婚纱的背景图像中需要一个心形区域，并在这个心形区域中加入玫瑰花。因此就在玫瑰花图层上建立了一个心形的蒙版。在解除蒙版与图层的链接后，图层调板如下中图。此时可单独移动玫瑰花图层，以寻求满意的画面。如下右图。当然也可以移动玫瑰花图层蒙版，以改变心形区域在画面上的布局位置。

不会的。

　　这样我们就总结出一点：Alpha通道中的白色对应选区部分，黑色对应未被选中的部分。即白色代表选择，黑色代表不选择。

假设我们是导演，在编排一出舞台剧。如果我们要某个演员换服装，必须明确指定是谁去换衣服。在Photoshop中也是如此，对图像的某个部分进行色彩调整，就必须有一个指定的过程。这个指定的过程称为选取。通过某些方式选取图像中的区域，形成选区。选区是一个重要部分，Photoshop三大重要部分是选区、图层、路径。这三者是Photoshop的精髓所在。首先我们明确两个概念：1：选区是封闭的区域，可以是任何形状，但一定是封闭的。不存在开放的选区。2：选区一旦建立，大部分的操作就只针对选区范围内有效。如果要针对全图操作，必须先取消选区。

有关如何避免在设计的廉价感的第一点，我已经说完了，其实很简单对不对？不要尝试使用你无法掌控的元素。

Ctrl + Right 修整上一层

在控制面板中提取字体，或从 Microsoft 官方获取：Font Families

1.1-4中差色配色

现在找出一幅齿轮的素材图片，选择其中金色的齿轮，然后建立蒙版屏蔽其他区域(注意须将背景层转为普通层)，如下左图。图层调板如下中图。即使创建得不怎么好也没有关系，重要的是这代表着我们正式跨入了蒙版时代，其意义不亚于在火星上留下第1个脚印。

左／右移动1个字 【Ctrl】+【←】/【→】

当然了，学习字体设计的理由不知这几点，如果你是真的喜欢字体设计，以上的理由绝不是什么坏消息，反而都是有利的因素。多一点热爱，相信字体设计会给你带来更多了乐趣。

现在我们撤消到新建时的一片空白(或另外新建)。把画笔的不透明度改为100%，怎么改最快呢？不要忘记了前面所说的快捷键，是按下键盘上的数字0。现在我们来看一下画笔的 流量”是做什么用的。调出颜色调板〖F6〗或通过拾色器选择一个较为鲜艳的颜色，然后将流量改为1%，在图像中涂抹。起初会觉得降低流量和降低不透明度效果差不多，逐渐就会觉出不同了，那就是在一次绘制中，重叠的区域也会有加深的效果。多重叠几次颜色就更饱和。就如同我们用水彩画笔在纸张上绘制一样。如下左图。更改流量的快捷键和更改不透明度快捷键类似，也是通过数字键，不同的是要先按住SHIFT键再按相应的数字键。如50%就是〖SHIFT 5〗，80%就是〖SHIFT 8〗，45%就是〖SHIFT 45〗，1%就是〖SHIFT 01〗。注意这里的数字键必须是键盘字母区上方的数字键，使用数字小键盘无效。

色相混合模式： U图层的色相（H）+D图层的饱和度（S）和亮度（B） =结果图层的颜色。饱和度混合模式： U图层的饱和度（S）+ D图层的色相（H）和亮度（B） =结果图层的颜色。明度混合模式： U图层的亮度（B）+ D图层的饱和度（S）和色相（S） =结果图层的颜色。颜色混合模式： U图层的饱和度（S）和色相（S） + D图层的亮度（B） =结果图层的颜色。

使用矢量化的矢量绘图工具，可以对笔画、锚点、笔压效果进行编辑。使用钢笔图层，可在绘制曲线后对曲线进行反复编辑，像Photoshop的钢笔工具那样。

6，尼康动态d-lighting，如果你拍出来的话比较灰，就关闭它

路径填充我就想到这么多。

26. 尝试默认选中，而不是待选

home end 到全部剪接的开头与结尾

因为啥？

　　

二、过早精雕细琢

这是设计师会犯的经典错误：你开始探索很大、很模糊的问题。脑中有很酷的概念，你把它画出来，嗯，看起来不错，于是你兴奋起来，开始绘制高度拟真的模拟图或原型。呃，于是设计问题开始堆积。背景该用黑色还是白色？或许按钮应该要有圆角。噢！这对我一直在思考的导览（navigation，软件接口上的「导览」）点子会是很棒的 use case? 在你得到答案前，80% 的设计时间都被用来反复琢磨一个点子，而非探索各种想法。

上图是我要阐述的几个题目，下面我来解释为什么今天的设计不是往日的设计。

涉猎有限，主要以日系插画为基准。多图注意。画师列表在最后。

那就是：电脑屏幕没法显示金色这种东西。

F3输入文件

0419除了用铅笔等绘图工具来改变Alpha通道图像以外，也可以使用其他方式来改变。 比如切换到s1通道，使用菜单【图像 调整 反相】〖CTRL I〗命令，将发生 黑白颠倒”的效果，原先白色的地方变为黑色，原先黑色的地方变为白色。如果此时载入s1选区，与存储前的选区相比，相当于反选了。 现在明白在前面载入选区的对话框中，所看到的 反相”的意思了吧。

方法1：左键点击图3、ctrl+A全选、ctrl+A复制、左键点击图1、左键点击图层任

1409我们提到过画笔大小应能覆盖物体边缘，如果有毛发也应该覆盖毛发，但这只能针对类似小狗的 短毛”有效，如下左图中小猫的胡子超出其身体很多，如果也要完全覆盖则要使用很大的画笔，那不切合实际。遇到这种 长毛”的情况时，遵循以下原则：先绘制主体部分并填充，之后单独按照 长毛”的走向使用画笔绘制，画笔大小控制在毛发宽度的2~3倍左右。如下中图所示。预览的效果如下右图。

　　默认模式，显示混合色图层（蝴蝶图层）的像素，没有进行任何的图层混合。这意味着基色图层（背景图层）对蝴蝶层没有影响。

2.溶解（Dissolve）

MIES

抓手工具(在 抽取”对话框中) 【H】

我们始终建议您在开始编辑有问题的抓拍图像前，先降低图像的采样。因为要使用某种解决方法来恢复文件，所以开始编辑前预先锐化模糊的文件会有一定的优势。使用USM滤镜时提供较大的半径设置来锐化柔和的边缘，此时会显著增强杂色问题。通过在降低采样前进行锐化，其中的某些杂色问题可通过二次立方插值方法最终得到平衡。差别很不明显，但是您需要利用可能的每种优势来锐化柔和、杂色多的文件。

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