ps cmyk_电子章制作方法

ps cmyk_电子章制作方法

四、只有一个重点色

一谈到色彩搭配，常常有人会说一个比较保守的搭配方法：一个区域范围里不能超过三种颜色。这句话并不算完全正确，更深层的含义是，只能有一个重点色。

在前面的课程中，我们学习了Photoshop中两大基础概念，分别是选区和图层(图层蒙版)，以及由此衍生的其他一些内容，比如色彩调整等。大家可能对我们未将通道列为 重点”感到疑惑，这是因为通道虽然有用，但完全不用也不影响大部分的制作，因而相比之下通道在实际当中使用频度不高，尤其是在网页设计中，通道堪称为罕用。在今后的课程中我们还将遇到Photoshop的 督脉”：路径。学习完路径之后大家就具备了完全的设计能力，而我们的课程也会进入Illustrator部分。位于工具栏中的众多工具中有一些我们已经使用过了，分别是选择工具、移动工具、画笔工具。常用的工具也就是这三种。选框工具的作用是创建选区，需要创建选区就要使用它。而移动工具应该是最常被使用的，因为需要使用它来进行图像的布局。这不仅限于移动，还有与CTRL和SHIFT等按键的组合(如选取图层等)。画笔工具虽然是绘图工具，不过被用来绘制图像这样 直接效果”的机会也不多，而是较常被用做进行修改蒙版之类的 间接效果”操作。在这节课中，我们将对位于工具栏中的各个工具做个介绍，它们的使用机会虽然都不是很多，但它们的使用效果也是不可代替的。有时候就需要用它们来做一些 画龙点睛”的操作。由于介绍的工具繁多，因此与前面的课程相比，本科内容会显得较碎。文字工具将在以后的课程中介绍。首先是绘图类工具。说起此类工具大家一定会联想到我们在早先学习过的画笔、铅笔、以及历史纪录画笔，它们就属于这个类别。这个类别的工具都位于工具栏第一条和第二条横线之间。其他绘图类的工具有：污点修复画笔工具、修复画笔工具、修补工具、红眼工具、颜色替换工具、仿制图章工具、图案图章工具、橡皮擦工具、背景色橡皮擦工具、魔术橡皮擦工具、渐变工具、油漆桶工具、模糊工具、锐化工具、涂抹工具、减淡工具、加深工具、海绵工具。需要注意的是，绘图类工具在使用中都有笔刷的应用，不同笔刷做出来的效果也不相同，如果对笔刷的设定不甚明了，在使用绘图工具的过程中可能会遇见难以理解的现象。因此请务必先掌握好我们在课程#03中所讲述的内容。在讲解新工具的使用前，我们先要了解一下图案。图案在后面要学习到的几种工具中将会被使用到。在Photoshop中，图案和笔刷一样，属于一种 全局性”的定义，可以通过多个工具或多种方式调用。是可记忆和可重复使用的，我们要先学习一下图案的定义方法。0901图案的定义过程很简单，打开一幅图像，用矩形选框工具选取一块区域，如下左图。然后通过【编辑>定义图案】就会出现设定框，可输入图案的名称。如下右图。确定后图案就存储了。需要注意的是，必须用矩形选框工具选取，并且不能带有羽化(无论是选取前还是选取后)，否则定义图案的功能就无法使用。另外如果不创建选区直接定义图案，将把整幅图像作为图案。在本课后面部分将介绍如何定义无缝平铺图案。 0902还记得我们在学习笔刷定义的时候，接触过枫叶、茅草等这类特殊形状的笔刷吗？它们也是通过这种方法来定义的。所不同的是定义为画笔的图案可以使用任意形状的选区，并且可以使用羽化。创建选区后，通过【编辑>定义画笔预设】就可以完成。如下图。图案下方的数值是这个图案定义为笔刷后的宽度。虽然在笔刷设定中可以自行更改笔刷的大小，但利用原始大小的质量是最高的。因为这样定义出来笔刷也属于点阵格式，放大或缩小都会引起像素重新计算而影响质量(放大导致模糊，缩小导致细节丢失)。在笔刷设定中的 使用取样大小”按钮即是恢复到原始大小的，如果按照这里的例子来说，就是恢复到86像素的宽度。注意定义为画笔的图案将自动转换为灰度，因为笔刷是不能带有原先的色彩的，否则的话就会造成色彩使用上的矛盾。因为在绘制的时候是通过前景色来定义绘制的颜色的。在Illustrator中，定义为笔刷的图案可以选择保留原先的色彩，或选择利用所选颜色来改变图案颜色。还可以用所选颜色与图案颜色融合产生新的颜色。不过由于Illustrator与Photoshop的图像基础不同，Photoshop要实现这个效果比较复杂。但随着时间的推移，以后新版本的Photoshop可能会加上这个功能。现在我们已经学习了如何定义，那定义完之后怎么使用呢？其实定义为画笔的图案立刻就会应用到目前的画笔设定中，在以后也可以在笔刷设定〖F5〗中的 画笔笔尖形状”找到。而普通的图案在定义后就 踪迹全无”，似乎不知道从哪里找到。只有在使用到图案类的工具时才会出现，比如我们下面要讲到的图案图章工具、修补工具、油漆桶工具。它们的共同特点是在公共栏中有图案的选项及图案列表。另外在图层样式设定的 图案填充”项目中也可以调用图案。我们将普通图案定义和画笔图案定义放在一起讲解是因为两者相似，但它们彼此的区别大家应该要记清楚。首先在定义步骤上，画笔笔刷图案会转为灰度而普通图案不会。其次在调用上，画笔图案顾名思义就是在画笔笔刷设定中使用的，这样有应用到笔刷的工具都可以使用。而普通的图案只有在上述几种方式下才可以被使用。

10、改变烟的大小，放在你想放的位置（比如边缘线），这个事最复杂的部分，想好你要怎样去变形它，首先要去掉一些不需要的部分，这一步可以用柔边笔刷。50%的透明度。

2、复制一层，留底备用，再复制一层，拉低曝光度，这样就产生了3层。为了方便显示，将3层距离拉大了，其实应该都知道吧，复制完了之后是在同一个位置的。

7.添加 投影”效果，设置颜色，距离、大小。

Shift + * 返回媒体浏览

　　根据选中的以下选项搅乱选区中的像素，使选区显得不十分聚焦。

1,首先打开photoshop,调出样式控制面板，选择菜单 ： 窗口 > 样式 如图1 <图1> 2,点击样式面版右边的小三角形，会看到一排下拉菜单，选择载入样式如图2 <图2> 3,选择你下载并解压的样式文件，点载入 <图3> 4,载入后就可以在样式面板上看到刚才载入的样式如图4 <图4> 5,选择你要加样式的图形或文字等，点样式图案就可以应用效果。 <图5> 6,如果你觉得不好的样式效果你可以直接在样式上面按鼠标右键选择删除样式。 <图6> 7,你还可以把自己样式面版的样式保存起来只要选择图7上面的存储样式。 <图7>

M 添加标记

步骤3、 对于 宽度”，输入由印刷商或制版公司提供的陷印值，这里输入值为2，大家不要跟着这么做，模仿解决不了你的每一件作品。然后选择度量单位，确定。

　　中，这种对比关系非常明显，又非常常见。所谓这些对比，一般都有以下方面的对比：即色彩使用的深浅对比、色彩使用的轻重对比、色彩使

比如你给某杂志页面排版，需要10个16px行高的行，且行间距为8px。

我们现在 再重新来审视这个字体设计：

不对称平衡

不对称平衡带来一种自由随意的感觉。尽管有时候看上去不是那么自然，但是它还是经常在网页设计中得到实用。你可以看到不对称平衡常常运用在一些大的高清图片作为页面背景，主体远离了中心轴线的情况，目的是为了把更醒目的标题留在中间。

像皮擦、背景擦除、魔术像皮擦 【E】

蓝=青+洋红

趋势五：FlatFacets 扁平切面立体

·橙色：焦虑、攻击、紧张

　　接下来，我们按住CTRL+SHIFT+I，做一个反选，稍微羽化几个像素，把我们的背景选区，载入了。接下来我们点击回RGB，回到图层，建立一个新的曲线调整图层，我们发现了什么？我们计算反选出来蒙版自动载入了，白色瓷杯部位，没有被曲线调整所影响，背景是我们要选择的部位，提亮了。

少数服从多数，但不要抛弃少数

11年冬天，忙里偷闲和两个同学跑到日本玩了几天，临走前导师说: 我们打算做一个关于公共设施的课题啊，你去的时候多留意一下吧。”所以我就自费去 研究”了一下岛国的公共设施。

PS CS照片滤镜命令详解

PS CS照片滤镜命令详解：帮助文档

Photoshop CS提供了“照片滤镜/Photo Filter”，很多朋友对此很感兴趣却苦于不了解具体用法，这里我们就和大家一起来详细看看这个“照片滤镜/Photo Filter”到底怎么用。首先我们很容易想到PS CS自带的帮助文档。我用是英文汉化版的PS，帮助文档没有翻译过来，看着英文自己不敢那么地确定。向群里的QQ好友要来了中文帮助说明(在此感谢QQ好友：好像一条狗锐漫、冷弦、爱新觉罗小盆 )。有关这一命令的中文版叫“照片滤镜”，英文版叫 “Photo Filter”，我的汉化版叫“图片过滤器”。

我们先来看看PS CS自带的帮助文档是怎么说的，这有助于对此命令的理解。与命令有关的文字，我加了英文，方便用英文版PS的朋友阅读，请各位一定要认真地读一遍，这对我们以后的讲解非常重要。

使用“照片滤镜/Photo Filter”命令 “照片滤镜/Photo Filter”命令模仿以下方法：在相机镜头前面加彩色滤镜，以便调整通过镜头传输的光的色彩平衡和色温；使胶片曝光。“照片滤镜/Photo Filter”命令还允许您选择预设的颜色，以便向图像应用色相调整。如果您希望应用自定颜色调整，则“照片滤镜/Photo Filter”命令允许您使用 Adobe 拾色器来指定颜色(即自定义滤镜颜色)。

原图像　　　　　　　应用了 60% 浓度的暖调滤镜 (81)使用“照片滤镜/Photo Filter”命令更改色彩平衡的步骤：1.执行下列操作之一*选取“图像/Image”>“调整/Adjustments”>“照片滤镜/Photo Filter”。 *选取“图层/Layer”>“新调整图层/New Adjustment Layer ”>“照片滤镜/Photo Filter”。在“新建图层/New Layer ”对话框中点按“好/ OK ”。2.要选取滤镜颜色，请在“照片滤镜/Photo Filter”对话框中执行下列操作之一选择“滤镜/Filter ”选项并从“滤镜/Filter ”菜单中选取下列预设之一：暖调滤镜 (85)/Warming Filter (85) 和冷调滤镜 (80)/Cooling Filter (80) :这些滤镜是用来调整图像中白平衡的颜色转换滤镜。如果图像是使用色温较低的光(微黄色)拍摄的，则冷调滤镜 (80)/Cooling Filter (80)使图像的颜色更蓝，以便补偿色温较低的环境光。相反，如果照片是用色温较高的光(微蓝色)拍摄的，则暖调滤镜 (85)/Warming Filter (85) 会使图像的颜色更暖，以便补偿色温较高的环境光。暖调滤镜 (81) 和冷调滤镜 (82)/Warming Filter (81) 和Cooling Filter (82):这些滤镜是光平衡滤镜，它们适用于对图像的颜色品质进行较小的调整。暖调滤镜 (81)/Warming Filter (81) 使图像变暖(变黄)，冷调滤镜 (82)/Cooling Filter (82) 使图像变冷(变蓝)。 个别颜色根据所选颜色预设给图像应用色相调整。所选颜色取决于如何使用“照片滤镜/Photo Filter”命令。如果您的照片有色痕，则可以选取补色来中和色痕，还可以针对特殊颜色效果或增强应用颜色。例如，“水下/Underwater”颜色模拟在水下拍摄时产生的稍带绿色的蓝色色痕。选择“颜色/Color”选项，点按该色块，并使用 Adobe 拾色器为自定颜色滤镜指定颜色。可通过点按“新建色板/New Swatch ”按钮将自定颜色存储在“色板”调板中，供将来使用。一定要选中“预览/Preview ”，以便浏览使用颜色滤镜的结果。如果您不希望通过添加颜色滤镜来使图像变暗，请确保选中了“保留亮度”选项。3.要调整应用于图像的颜色数量，请使用“浓度/Density”滑块或者在“浓度/Density”复选框中输入百分比。“浓度/Density”越大，应用的颜色调整越大。4.点按“好/OK”。

“照片滤镜”命令这些命令通过模拟在相机镜头前安装 Kodak Wratten 滤镜时所达到的摄影效果来调整颜色。照片滤镜：通过模拟相机镜头前滤镜的效果来进行色彩调整。模拟照片滤镜效果：自定滤镜调整图层可以模拟标准摄影镜头滤镜的效果。彩色滤镜 色温 60% 浓度的暖调滤镜 (81) 暖调滤镜 (85)/Warming Filter (85) 和冷调滤镜 (80)/Cooling Filter (80) 白平衡 颜色转换滤镜 色温较低的光(微黄色) 色温较高的光(微蓝色) 光平衡滤镜 图像变暖(变黄) 图像变冷(变蓝) Kodak Wratten 滤镜 标准摄影镜头滤镜 这些专业名词，是不是看得你云山雾绕的。除非你是摄影发烧友，不然是不会懂这些专业术语的。这些都不明白，那你又怎么用这个PS命令处理图像呢？那不是乱用吗？

各位先别急，我们一样一样解决。下一篇我们就来详细介绍这些Photoshop CS“照片滤镜/Photo Filter”中的专业名词。

我们先来看看PS CS自带的帮助文档是怎么说的，这有助于对此命令的理解。与命令有关的文字，我加了英文，方便用英文版PS的朋友阅读，请各位一定要认真地读一遍，这对我们以后的讲解非常重要。

使用“照片滤镜/Photo Filter”命令 “照片滤镜/Photo Filter”命令模仿以下方法：在相机镜头前面加彩色滤镜，以便调整通过镜头传输的光的色彩平衡和色温；使胶片曝光。“照片滤镜/Photo Filter”命令还允许您选择预设的颜色，以便向图像应用色相调整。如果您希望应用自定颜色调整，则“照片滤镜/Photo Filter”命令允许您使用 Adobe 拾色器来指定颜色(即自定义滤镜颜色)。

原图像　　　　　　　应用了 60% 浓度的暖调滤镜 (81)

使用“照片滤镜/Photo Filter”命令更改色彩平衡的步骤：1.执行下列操作之一*选取“图像/Image”>“调整/Adjustments”>“照片滤镜/Photo Filter”。 *选取“图层/Layer”>“新调整图层/New Adjustment Layer ”>“照片滤镜/Photo Filter”。在“新建图层/New Layer ”对话框中点按“好/ OK ”。2.要选取滤镜颜色，请在“照片滤镜/Photo Filter”对话框中执行下列操作之一选择“滤镜/Filter ”选项并从“滤镜/Filter ”菜单中选取下列预设之一：暖调滤镜 (85)/Warming Filter (85) 和冷调滤镜 (80)/Cooling Filter (80) :这些滤镜是用来调整图像中白平衡的颜色转换滤镜。如果图像是使用色温较低的光(微黄色)拍摄的，则冷调滤镜 (80)/Cooling Filter (80)使图像的颜色更蓝，以便补偿色温较低的环境光。相反，如果照片是用色温较高的光(微蓝色)拍摄的，则暖调滤镜 (85)/Warming Filter (85) 会使图像的颜色更暖，以便补偿色温较高的环境光。暖调滤镜 (81) 和冷调滤镜 (82)/Warming Filter (81) 和Cooling Filter (82):这些滤镜是光平衡滤镜，它们适用于对图像的颜色品质进行较小的调整。暖调滤镜 (81)/Warming Filter (81) 使图像变暖(变黄)，冷调滤镜 (82)/Cooling Filter (82) 使图像变冷(变蓝)。 个别颜色根据所选颜色预设给图像应用色相调整。所选颜色取决于如何使用“照片滤镜/Photo Filter”命令。如果您的照片有色痕，则可以选取补色来中和色痕，还可以针对特殊颜色效果或增强应用颜色。例如，“水下/Underwater”颜色模拟在水下拍摄时产生的稍带绿色的蓝色色痕。选择“颜色/Color”选项，点按该色块，并使用 Adobe 拾色器为自定颜色滤镜指定颜色。可通过点按“新建色板/New Swatch ”按钮将自定颜色存储在“色板”调板中，供将来使用。一定要选中“预览/Preview ”，以便浏览使用颜色滤镜的结果。如果您不希望通过添加颜色滤镜来使图像变暗，请确保选中了“保留亮度”选项。3.要调整应用于图像的颜色数量，请使用“浓度/Density”滑块或者在“浓度/Density”复选框中输入百分比。“浓度/Density”越大，应用的颜色调整越大。4.点按“好/OK”。“照片滤镜”命令这些命令通过模拟在相机镜头前安装 Kodak Wratten 滤镜时所达到的摄影效果来调整颜色。照片滤镜：通过模拟相机镜头前滤镜的效果来进行色彩调整。模拟照片滤镜效果：自定滤镜调整图层可以模拟标准摄影镜头滤镜的效果。彩色滤镜 色温 60% 浓度的暖调滤镜 (81) 暖调滤镜 (85)/Warming Filter (85) 和冷调滤镜 (80)/Cooling Filter (80) 白平衡 颜色转换滤镜 色温较低的光(微黄色) 色温较高的光(微蓝色) 光平衡滤镜 图像变暖(变黄) 图像变冷(变蓝) Kodak Wratten 滤镜 标准摄影镜头滤镜 这些专业名词，是不是看得你云山雾绕的。除非你是摄影发烧友，不然是不会懂这些专业术语的。这些都不明白，那你又怎么用这个PS命令处理图像呢？那不是乱用吗？

各位先别急，我们一样一样解决。下一篇我们就来详细介绍这些Photoshop CS“照片滤镜/Photo Filter”中的专业名词。

PS CS照片滤镜Photo Filter详解：色温

Photoshop CS提供了“照片滤镜/Photo Filter”，很多朋友对此很感兴趣却苦于不了解具体用法，这里我们就和大家一起来详细看看这个“照片滤镜/Photo Filter”到底怎么用。上节我们介绍了Photoshop CS自带的帮助文档中关于“照片滤镜/Photo Filter”的描述，其中涉及到很多专业术语，本节我们就来仔细了解一下。传统相机的色温滤镜玩过传统相机的人都应该清楚和了解，摄影者常对色温(什么是色温？简单点说，就是照片偏蓝，色温就高，照片偏红，色温就低。)控制总感到不安和头痛。各种光的色温值啦！计算色温值啦！什么时间什么地点要用什么类型的胶卷啦！总让人提不起摄影的乐趣。现在是数码的时代，数码的技术让我们再一次得到了解放。Photoshop CS版的功能更新，更是对摄影爱好者的又一次贴心关怀。其中的“照片滤镜/Photo Filter”命令，更突显PS对摄影师后期照片处理时的方便快捷！当我们用传统相机拍摄景物时，如果发觉景物色彩偏暖，我们会在照相机镜头前加一片柯达雷登82号冷色调升色温补偿滤镜，来稍稍调节一下，或用柯达雷登80号冷色调升色温转换滤镜转换过来。如果发觉景物色彩偏冷，我们会在照相机镜头前加一片柯达雷登81号暖色调降色温补偿滤镜，来稍稍调节一下，或用柯达雷登85号暖色调降色温转换滤镜转换过来。如是我们感到要拍的景物会出现轻微的色彩偏差，我们会在相机镜头前加一片色彩补偿滤镜，进行较小幅度的调节。清注意：色温滤镜分为色温转换滤镜和色温补偿滤镜。色温滤镜和色彩补偿滤镜不是一个概念哦！而Photoshop CS新增的这个“照片滤镜/Photo Filter”命令就等于传统摄影中的色温滤镜和色彩补偿滤镜。并且还能自定义色彩补偿滤镜。你就不用花钱买这些相机配件了！省钱吧！哈哈！

清楚是清楚了，可具体要怎么用呢？这个命令对话框里的参数都是什么意思啊？我要选哪一个才正确啊！？请听我一一道来！

在Photoshop CS中打开你要处理的图像，选择这个“照片滤镜/Photo Filter”命令，弹出其对话框。对话框里的调节参数很少哦！通过上面的讲解我们已经知道了，这些参数都跟传统摄影滤镜的用法是一样的，是相对应的。我们点击“滤镜/Filter”右边下拉列表，弹出了一共18种滤镜。

为方便大家阅读，我们做成了中英文对照形式。前四种是柯达雷登色温滤镜，后十四种是色彩补偿滤镜。下面我们详细讲讲到底什么是“色温”。什么是色温在讲这两种滤镜之前，我们得先搞清楚一个专业名词：色温。开始讲理论了，大家要有心理准备。这会比较难理解，我会尽量讲得清楚和有趣一些的。色温的理论，对摄影非常重要，不搞清楚，你根本无没理解PS中的照片滤镜命令。所以请耐心地看下去，你会收获很多的！ 色温，色温，色彩的温度。什么？色彩还有温度？当然了。色彩也是有温度的。那什么是色温呢？色温全称为开尔文温度，色温的单位是K，即Kelvin、开尔文。和我们中国人平时用的摄氏温度、和美国人用的华氏温度一样，色温也是温度的一种计量单位。只不过色温是对光的温度的一种描述吧了。0开尔文相当于459.67华氏温度。即所谓色温——就是定量地以开尔文温度表示色彩。为了便于不同光谱成份光源之间的比较，选择、适用控制条件的调整及某些应用中的色度计算、通常用色温来表示照明光源的光谱特性。用以计算光线颜色成分的方法，是19世纪末由英国物理学家洛德*开尔文所创立的，他制定出了一整套色温计算法，而其具体测定的标准是基于以一黑体辐射器所发出来的波长。色彩和开尔文温度的关系就起源于黑体辐射理论，对黑体(能够吸收全部可见光的物体)加热直到它发光(就像把铁加热一样)，在不同温度下呈现的色彩就是色温。将黑体从绝对零度(摄氏负273点15度,又让我想起了圣斗士冰河)开始加温，温度每升高一度称为1开氏度(用字母K来表示)当温度升高到一定程度时候，黑体便辐射出可见光，其光谱成份以及给人的感觉也会着温度的不断升高发生相应的变化。于是，就把黑体辐射一定色光的温度定为发射相同色光光源的色温。当这个黑色物体受热后受到的热力相当于500—550摄氏度时，将变成暗红色，如果继续加热达到1050一1150摄氏度时，就会变成黄色，然后是白色，最后就会变成蓝色。当黑色物体的温度达到3200开尔文时会发出红光，我们平常使用的白炽灯的钨丝也会发出这种光芒。当温度上升到5500开尔文时，黑色物体会发白光，这种光线强度相当于正午的太阳光，平时我们在黎明时看到的淡淡蓝光则和处于12000开尔文的黑色物体发出的光线强度差不多。光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度相对应的。只不过色温是用开尔文(K)色温单位来表示，而不是用摄氏温度单位。打铁过程中，黑色的铁在火炉中逐渐变成红色，这便是黑体理论的最好例子。通常我们所用灯泡内的钨丝就相当于这个黑体。色温计算法就是根据以上原理，用K来表示受热钨丝所放射出光线的色温。根据这一原理，任何光线的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”。 　那我们现在就按照以上的一开尔文理论，即可以推算出：温度越高，蓝色的成份越多，图像就会偏蓝；温度越低，红色的成份越多，图像就会偏红。

通过上面的讲解，我想大家应该明白和理解了色温的概念。色温与摄影有什么关系呢？和Photoshop的“照片滤镜”有什么关系呢？我提醒大家一句，摄影是和光、是和影打交道的艺术，而色温又是光源光谱特性的标志！ 所以在摄影领域，光源要根据它们的色温进行定义。所以两者就结合在一起了。成为了摄影的专业名词。颜色实际上是一种心理物理上的作用，所有颜色印象的产生，是由于时断时续的光谱在眼睛上的反应，所以色温只是用来表示颜色的视觉印象。 　由于光线是由不同温度的光源所发出，这样不同环境中的同样颜色表现会有所不同，这使得我们在用相机的拍摄过程中要考虑的因素相应的增加了。对于传统照相机来说，就可能要选择不同的胶片(彩色胶片的设计，一般是根据能够真实地记录出某一特定色温的光源照明来进行的，分为5500K日光型、3400K强灯光型和3200K钨丝灯型多种。)加上一些滤色镜来调整色温。因而，我们必须得懂得采用与光源色温相同的彩色胶卷，才会得到准确的颜色再现。如果光源的色温与胶卷的色温互相不平衡，就要靠滤镜来提升或降低光源的色温，使与胶卷的固定色温相匹配，才会有准确的色彩再现。 色温与数码相机的白平衡在数码相机上，没有胶卷，那么怎样来处理色温这个问题呢？这就要提到数码相机的专有名词“白平衡”了。白平衡这个概念在传统相机中是没有的。因为传统的胶卷的感光已经固定了，只有CCD在作感光元件时才有，一般都是自动控制的，但作为专业用最好有手动白平衡控制功能，使景物的色彩比较准确地重现。所谓白平衡，就是相机对白色物体的还原。当我们用眼睛看这个多彩的世界时，在不同的光线下，对相同的颜色的感觉基本是相同的，比如在早晨旭日东升时，我们看一个白色的物体，感到它是白的；而我们在夜晚昏暗的灯光下，看到的白色物体，感到它仍然是白的。这是由于我们人类从出生以后的成长过程中，人的大脑已经对不同光线下的物体的彩色还原有了适应性。但是，作为相机，可没有人眼的适应性，在不同的光线下，由于CCD输出的不平衡性，造成相机彩色还原失真：具体到拍摄白色物体的时候就表现为不是偏蓝，就是偏红，从而造成整个拍摄的图像彩色失真。因此，如果照射物体的光线发生了变化，那么其反映出的色彩也会发生了变化，而这种变化反映到相机里，就会产生在不同光线下彩色还原不同的现象。

对于数码相机来说是白平衡的问题就是色温的问题，对传统相机来讲色温的问题就是胶卷的问题和滤镜的问题。如果我们拍的图片偏色怎么办？我们通过上面的讲解，已经了解了色温的概念，那么最简单的识别方法是：根据色温理论，偏红即表示色温偏低，偏蓝即色温偏高。解决方法：1、正确调整数码相机色温控制开关或正确设定数码相机上对应的光源开关，正确调整白平衡。2、对传统相机而言，就是正确选择胶卷，并且加滤镜。我们现在不用相机，也想加滤镜做处理，那就用PS的这个命令给传统相机加滤镜或给数码相机设置白平衡吧！

下一节我们就来看看什么是相机的色温滤镜和色彩补偿滤镜。PS CS照片滤镜：色温与色彩补偿滤镜

一、色温滤镜色温滤镜是专门用于调整进入镜头光线的色温，以满足彩色照片对光线色温的要求。色温滤镜的作用是可以调整光源中的色温。根据上面的色温理论，我们已经知道了室内的灯光和室外的阳光的色温是不相同的，甚至一天当中早晨、黄昏光线的色温和中午光线的色温也是不同的。若能用合适的色温滤镜对色温加以校正，便能得到理想的照片效果。色温滤镜有“橙色”与“蓝色”两大系列。橙色系列用于降低色温，即暖色调降色温补偿滤镜；蓝色系列用于提高色温，即冷色调升色温补偿滤镜。在色温滤镜中，按其升降色温的幅度的大小，又可分为“色温转换滤镜”和“色温补偿滤镜”。1.色温转换滤镜指能较大幅度升降色温的色温滤镜，是为“日光型胶片”在灯光下使用和“灯光型胶片”在日光下使用设计的。(日光型胶片，适于日光下或闪光灯下使用的彩色胶片，如若在钨丝灯下使用，照片会带明显的橙色调。灯光型胶片，适于钨丝灯下使用的彩色胶片，如若在日光下或平衡于日光的闪光灯下使用，照片会带有明显的蓝色调。)“柯达雷登色温滤镜”中的“雷登”80A、80B、85、85B就是四种常用的色温转换滤镜。(A、B、C、D指的是滤镜颜色的浓度。)柯达雷登85号暖色调降色温转换滤镜：85系列分A、B、C，属色温转换滤镜。85B可将色温由5500K降至3200K。该镜为琥珀色，适合在日光下使用灯光型胶片。柯达雷登80号冷色调升色温转换滤镜：该镜系色温转换滤镜，分A、B、C，雷登80A可将色温由3200K升至5500K，使用该镜可将日光型胶片适用于人工光源。 (1) 雷登80A：用于日光型胶片在3200K(钨丝灯)的灯光下拍摄。(光圈需加大2档)(2)“雷登”80B：用于日光型胶片在3400K(照相强光灯)的灯光下拍摄。(光圈需加大2档)(3)“雷登”85B：用于平衡色温为3200K的灯光型胶片(B型片)在5500K的日光或电子闪光灯下拍摄。(光圈需加大2/3档)(4)“雷登”85：用于平衡色温为3400K的灯光型胶片(A型片)在5500K的日光或电子闪光灯下拍摄。(光圈需加大2/3档)

2.色温补偿滤镜指只能小幅度升降色温的色温滤镜，用于平衡色温。“柯达雷登色温滤镜”中的“81系列”和“82系列”均属于色温补偿滤镜。柯达雷登81号暖色调降色温补偿滤镜：“81系列”为暖色调降色温补偿滤镜，它是红色系列的滤镜，能轻微调低光源色温。雷登81是暖调光平衡滤镜，分A、B、C，其颜色为浅淡的琥珀色，可以轻微调正所摄画面中的偏蓝倾向，以求真实的色彩还原。在实际使用中，以雷登81C为多。 81系列色温补偿滤镜在光线太蓝时,也就是在色温太高时使用。是用来对付蓝光，以降低色温的。“雷登”81C：用于日光型胶片在阴雨天(色温6800K左右)拍摄。(光圈需加大1/3档)柯达雷登82号冷色调升色温补偿滤镜：“82系列”为冷色调升色温补偿滤镜，它是微蓝色系列的滤镜。能轻微调高光源色温。该镜是色彩平衡滤镜。淡蓝色，分A、B、C，这类滤镜特点是对色温改变幅度较小，多用于光源色温与胶片平衡色温大体一致的前提下的细微调整。 “雷登”82C：用于日光型胶片在清晨或傍晚拍摄。(光圈需加大2/3档)82系列色温补偿滤镜在光线太红时，也就是在色温太低时使用。是用来对付红光，以提高色温的。82系列滤光镜使用的机会不如81系列的多。事实上，很多摄影者的经验是，尽量增加色温，而不是降低色温。用一枚淡黄滤光镜拍摄最平常的日落现象，会产生极其壮观的效果。

Photoshop CS中“照片滤镜/Photo Filter”的对应命令根据上面的讲解柯达雷登色温滤镜还有A、B、C、D之分。那这个Photoshop中的命令能达到吗要求吗？当然可以。有这个疑问的朋友说明你还是没有懂雷登色温滤镜。A、B、C、D的分类，只不过是浓度的数量罢了。在“照片滤镜”对话框中，有“浓度”选项，默认值是25%，我们移动滑杆浓度自然也就出来了。就这么简单。它就是A、B、C、D啊。

二、色彩补偿滤镜色彩补偿滤镜也是是一种常用的滤镜，户外摄影师常用于拍摄彩色幻灯片。它通过对彩色胶片的色彩还原进行轻微、精细的调整与控制，来对所摄画面进行适当色彩补偿。尽管色彩补偿滤镜没有其它滤镜那样引人注目的效果，但却很重要。色彩补偿滤镜一般包括：红色Red、橙色Orange、黄色Yellow、绿色Green、青色Cyan、蓝色Blue、紫色Violet、洋红色Magenta、棕褐色Sepia、深红色Deep Red、深蓝色Deep Blue、深绿色Deep Emerald、深黄色Deep Yellow、水下(青绿)Underwater。主要用于纠正其他色彩偏差,用于精确调节照片中轻微的色彩偏差。我们只要知道色彩补偿滤镜与黑白摄影中所使用的红镜、黄镜、橙镜、绿镜、黄绿镜、蓝镜，即对比滤光镜(又叫反差滤光镜)不同和色温滤镜不同就行了。Photoshop CS中“照片滤镜/Photo Filter”的对应命令Photoshop CS中的这个“照片滤镜”指的是彩色摄影，所以对黑色摄影不做说明。

色彩补偿滤镜调节的幅度较小，色彩色温滤镜调节的幅度较大。

下节我们介绍最精彩的实例讲解部分。PS CS照片滤镜详解：精彩实例剖析

终于到了最精彩的实例讲解部分。我们下面就结合实际运用过程中出现的问题来讲解Photoshop CS中“照片滤镜/Photo Filter”的使用方法。 Photoshop CS中“照片滤镜/Photo Filter”的主要作用用来修正由于扫描、胶片冲洗、白平衡设置不正确造成的一些色彩偏差。 用来还原照片的真实色彩。 用来调节照片中轻微的色彩偏差。 用来强调效果，突显主题，渲染气氛。 调整实例 1、解决整幅照片影调偏蓝问题原因：一是色温很高造成的。阴天或薄云蔽日的天气，自然光色温高达7000-12000K，没有使用色温滤镜；二是四周有茂密的林荫或巨幅蓝色广告、幕墙等环境反射光的影响。 解决办法：在拍摄时，使用一块雷登85或81降色温滤镜，如附近有蓝色环境光反射，尽可能移往开阔场地拍摄。如果照片已经拍出来了，就用“照片滤镜/Photo Filter”来处理吧！ 如果图像色彩偏蓝，这时可以使用Warming Filter(81)做色温补偿，来降低色温，或用Warming Filter(85)做色温转换，来转换色温。不过要注意，在使用暖色调滤镜纠正蓝色偏差时，因为亮度信号有一定损失，所以应将亮度与对比度调高一些，效果会好一些。因天空环境色温较高，所以拍出来图片色调偏蓝。

Warming Filter(81)做色温补偿，来降低色温，浓度40%左右，再调一下对比度。纠正色温后的图像效果。

2、解决整幅照片影调偏橙红问题 原因：1、日光型彩色胶卷在灯光下使用，又没有使用雷登80B色温转换滤镜； 2、早晚阳光的色温只有3200K，低色温造成橙红色调；日落时色温约是3000K，日出后或日落前20分钟到120分钟的直射阳光是2200K到4700K ，没有使用80或82冷色调升色温滤镜。 3、周围有巨幅红色广告或红色建筑物，反射红色光。 解决方法：如附近有红橙色环境光反射，尽可能移往其他场地拍摄。 如果照片已经拍出来了，后期就用“照片滤镜/Photo Filter”来处理吧！ 如果图像色彩偏红，这时可以使用Warming Filter(82)做色温补偿，来提升色温，或用Warming Filter(80)做色温转换，来转换色温。不过要注意，在使用冷色调升色温滤镜纠正红色偏差时，因为亮度信号有一定损失，所以应将亮度与对比度调高一些，效果会好一些。本幅照片色调偏暖，色温偏低。

用80或82冷色调升色温滤镜时行修正，我这里选了Cooling Filter(82)，浓度25%。修正后的照片带些蓝色调，丰富了画面。更突出了主题。

3、加强夕阳日落效果人就是这样的奇怪。有时真实的东西反而不是我们要的，夸张强调的主题成就了艺术，摄影也是这样。下面的例子就是这种情况。我们要把它变成夕阳日落时的情景。这张图的最大问题是没有夕阳一步步下降的气氛，画面少了那么几分感染力。 色彩太淡了，少了夕阳的气氛。

我用Warming Filter(85)，浓度80%。调整后，效果立即出来了。是不是有那么点夕阳西下的感觉呢？

调节后，色彩效果被增强了。强调了主题。更有感染力了。

4、调整轻微色彩偏差以突出主题色彩补偿滤镜虽然调节的范围较小，但常常用于精确调节照片中轻微的色彩偏差。 下面的这张明星写真正是这种情况。原图太亮，色彩太淡，少了海边微向海风吹拂，有如爱琴海浪漫香气的氛围。 我们来加一个色彩补偿滤镜中的Cyan滤镜,浓度25%.，调整后的画面略带品青蓝色，海风的气息立即扑面而来。以人心旷神怡，陶醉其中。主题立即突显出来了。原图太亮，色彩太淡。色温偏高. 海风拂面的主题不突出。

稍稍降低色温调整后，海风的气息立即呈现。主题自然突显出来了。

上面的例子我都用的是新增了一个调整图层，这样更方便修改，同时还有蒙板可以选取，更加便利。随时都可以都不满意的地方从新修改。好了，通过理论和实例讲解，我想爱好摄影的朋友一定有所收获。不论我们在相机镜头前装柯达雷登80号冷色调升色温滤镜，还是在Photoshop CS中使用“照片滤镜/Photo Filter”中的Cooling Filter(80)，我们的最终操作目的是完全一样的，即将色温提高让照片还原真实色彩或作一些特殊效果。

我们先来看看PS CS自带的帮助文档是怎么说的，这有助于对此命令的理解。与命令有关的文字，我加了英文，方便用英文版PS的朋友阅读，请各位一定要认真地读一遍，这对我们以后的讲解非常重要。

使用“照片滤镜/Photo Filter”命令 “照片滤镜/Photo Filter”命令模仿以下方法：在相机镜头前面加彩色滤镜，以便调整通过镜头传输的光的色彩平衡和色温；使胶片曝光。“照片滤镜/Photo Filter”命令还允许您选择预设的颜色，以便向图像应用色相调整。如果您希望应用自定颜色调整，则“照片滤镜/Photo Filter”命令允许您使用 Adobe 拾色器来指定颜色(即自定义滤镜颜色)。

原图像　　　　　　　应用了 60% 浓度的暖调滤镜 (81)使用“照片滤镜/Photo Filter”命令更改色彩平衡的步骤：1.执行下列操作之一*选取“图像/Image”>“调整/Adjustments”>“照片滤镜/Photo Filter”。 *选取“图层/Layer”>“新调整图层/New Adjustment Layer ”>“照片滤镜/Photo Filter”。在“新建图层/New Layer ”对话框中点按“好/ OK ”。2.要选取滤镜颜色，请在“照片滤镜/Photo Filter”对话框中执行下列操作之一选择“滤镜/Filter ”选项并从“滤镜/Filter ”菜单中选取下列预设之一：暖调滤镜 (85)/Warming Filter (85) 和冷调滤镜 (80)/Cooling Filter (80) :这些滤镜是用来调整图像中白平衡的颜色转换滤镜。如果图像是使用色温较低的光(微黄色)拍摄的，则冷调滤镜 (80)/Cooling Filter (80)使图像的颜色更蓝，以便补偿色温较低的环境光。相反，如果照片是用色温较高的光(微蓝色)拍摄的，则暖调滤镜 (85)/Warming Filter (85) 会使图像的颜色更暖，以便补偿色温较高的环境光。暖调滤镜 (81) 和冷调滤镜 (82)/Warming Filter (81) 和Cooling Filter (82):这些滤镜是光平衡滤镜，它们适用于对图像的颜色品质进行较小的调整。暖调滤镜 (81)/Warming Filter (81) 使图像变暖(变黄)，冷调滤镜 (82)/Cooling Filter (82) 使图像变冷(变蓝)。 个别颜色根据所选颜色预设给图像应用色相调整。所选颜色取决于如何使用“照片滤镜/Photo Filter”命令。如果您的照片有色痕，则可以选取补色来中和色痕，还可以针对特殊颜色效果或增强应用颜色。例如，“水下/Underwater”颜色模拟在水下拍摄时产生的稍带绿色的蓝色色痕。选择“颜色/Color”选项，点按该色块，并使用 Adobe 拾色器为自定颜色滤镜指定颜色。可通过点按“新建色板/New Swatch ”按钮将自定颜色存储在“色板”调板中，供将来使用。一定要选中“预览/Preview ”，以便浏览使用颜色滤镜的结果。如果您不希望通过添加颜色滤镜来使图像变暗，请确保选中了“保留亮度”选项。3.要调整应用于图像的颜色数量，请使用“浓度/Density”滑块或者在“浓度/Density”复选框中输入百分比。“浓度/Density”越大，应用的颜色调整越大。4.点按“好/OK”。

“照片滤镜”命令这些命令通过模拟在相机镜头前安装 Kodak Wratten 滤镜时所达到的摄影效果来调整颜色。照片滤镜：通过模拟相机镜头前滤镜的效果来进行色彩调整。模拟照片滤镜效果：自定滤镜调整图层可以模拟标准摄影镜头滤镜的效果。彩色滤镜 色温 60% 浓度的暖调滤镜 (81) 暖调滤镜 (85)/Warming Filter (85) 和冷调滤镜 (80)/Cooling Filter (80) 白平衡 颜色转换滤镜 色温较低的光(微黄色) 色温较高的光(微蓝色) 光平衡滤镜 图像变暖(变黄) 图像变冷(变蓝) Kodak Wratten 滤镜 标准摄影镜头滤镜 这些专业名词，是不是看得你云山雾绕的。除非你是摄影发烧友，不然是不会懂这些专业术语的。这些都不明白，那你又怎么用这个PS命令处理图像呢？那不是乱用吗？

各位先别急，我们一样一样解决。下一篇我们就来详细介绍这些Photoshop CS“照片滤镜/Photo Filter”中的专业名词。

第七步：

(1)执行 文件”→ 打开”命令，将素材 救援行动.tif”文件打开。

5，鲜艳，高调的，风景的，对比度很强

在以上的制作中，复制图层并使用滤镜和混合模式是为了让齿轮显得不单调，而原先的齿轮看上去太光滑了不像是真的时空门(虽然本来就是假的)，通过这种方式可以增加一些质感。外发光样式的使用是为了营造一种光罩的效果，就好像时空门由一团光包围着一样。大家也可以自己尝试其他的设定，比如更改等高线或发光的颜色等，并不一定要遵循范例中的做法。

Impossible Bureau

名动小课第一期:那经常听到很多CG艺术家们说： 只要用好了19号笔刷，其它笔刷就都是浮云了

那么在网页中，怎样做到简约呢？

如此的设定代表了什么意思？可以正么说，我们所作的设定，干了这么一件事情：

　　为什么会是这样呢？因为很多人学PS只知道怎么做，不知道为什么这么做。

NIK的滤镜强大之处就不多说了，相信同学们在修图的时候也经常用到，尤其是风光摄影中，用到的频率也是很高的，本篇教程呢通过对NIK滤镜的色调对比，来进行对图片的操作，通过操作我们可以很明显的得到对比，照片的纹理和细节得到大大的提升，具体教程一起来学习一下吧。

基色与混合色，以正片叠底的模式混合，得到的结果色是比较暗的颜色。

附赠干货：像素机械笔刷

4. 类比色，相似色

上一讲以后很多人给我留言，有各种问法：

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用Photoshop让扫描图像更清晰　在制作电子教案过程中，扫描仪是我们获取教案图像的重要设备。一般，我们总把获得高质量图像的希望寄托在拥有一台较高档次的扫描仪身上，那么，拥有较高档次扫描仪就一定能获得高质量的数字图像吗？非也！要想获得高质量的数字图像，除了拥有精良的“武器”之外，还必须练就以下的“内功心法”。　　插值分辨率的选择 　　所谓“插值分辨率”，是指扫描仪内建的通过插值补偿技术所提供的分辨率，它通常远高于光学分辨率。但是它对提高图像质量的作用不大，却几倍甚至几十倍地增大了图像文件的大小，降低了扫描的速度。因此，在学校的一般使用中，如果不是用于地理教研组的高质量的地图图片打印输出，选择过高的插值分辨率的意义不大。　　扫描图像的后期处理　　几乎所有的扫描仪都不同程度地存在4个方面的问题：1、整体反差失真；2、图像偏色；3、网纹(网点)；4、焦距不准。尽管很多扫描仪通过提供硬件或软件去网、在驱动程序中设置滤镜等方式来尽可能地抵消这些不利因素的影响，但为了获得最佳效果，扫描图像的后期处理必不可少。　　首先利用标准TWAIN接口扫描一幅真彩色图片，为了调整整体反差失真，依次选择“图像/调整/色阶”，在所弹出的窗口中，调节左、右两个小三角形的位置，并通过预览窗口观看调节后的效果，直到满意为止。通常是将两个小三角形向中间移动，这样经过多次扫描不同图片，反复调节，我们就能把该扫描仪图像的整体反差失真程度“量化”，即确定左、右两个小三角形的移动方向和幅度。若图像偏色，可以依次选择“图像/调整/变化”，在弹出的窗口中选择最接近原图片的效果图。同样地，经过多次实验后，也就知道了扫描仪的偏色程度。　　接下来是去除网点了，执行“滤镜/杂色/去斑”，怎么样，图像清晰多了吧！最后一道工序是弥补扫描仪焦距上的误差，执行“滤镜/锐化/USM锐化”，仔细调节窗口中的各项参数，注意半径(Radius)值不要调得过大，这样可以使图像更为清晰。多次实验后，对扫描仪的焦距误差也就心中有数了。　　经过上面一番处理，您会发现图像更逼真、更精细！如果这样您嫌麻烦的话，可以利用Photoshop中的“动作”(Action)功能，将上面的几道工序做成一个“动作”，下次需要处理时，只需执行这个“动作”就可以一气呵成了！　　好了，现在您的“任督二脉”已经打通，加上精良的“武器”，图像就会栩栩如生地展现在您的电子教案里了！

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